而艾达也成为了他第一个 ， 也是唯一一个缪斯 。
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哈默修伊不厌其烦地描绘着公寓里的一切 ， 更耐心百倍地画下艾达在家中的模样 。
一遍又一遍 ， 从不厌倦 。
自结婚之后 ， 哈默修伊绘画的主题从没离开这间屋子 ， 画里的女人也再没变过 。
当时的欧洲正在经历着翻天覆地的艺术革命 ， 而哈默修伊却用安静与爱意凝结了一个属于自己的宇宙 。
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一生只画“一个房间”、一生只画“一个女人” ， 乏味、无聊吗？
可哈默修伊说过：“我完全相信 ， 一件好的画作 ， 用色愈少 ， 愈能达到最好的效果 。 ”
极简、极静 。
这种观念也影响了他的人生 ， 任世界光怪陆离 ， 我自有一方不变的天地；任美人千千万万 ， 我心中的唯有一位佳人 。
这又何尝不是另一种传奇？
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著名诗人里尔克与哈默修伊是相识 。
仅说是相识并非是里尔克不想交哈默修伊这个朋友 ， 相反里尔克对他非常欣赏 。
里尔克曾评价如此评价哈默修伊的作品：“哈莫修依不是一个应该急就章草率介绍的艺术家 。 他的作品往往在某一个时空中转译为冗长而舒缓的步调 ， 并且提供观赏者谈论艺术里最基本且最重要的元素 。 ”
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可哈默修伊对于社交并不感兴趣 。
里尔克曾回忆与哈默修伊的第一次见面 ， “双方没有过多的交流”、“哈默修伊只专注于绘画 ， 其他的俗事并不想做” ， 可仅仅一面 ， 里尔克就沉迷于哈默修伊画中的简单与安静 。
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时间在消弭 ， 声音被禁止 ， 一切都沉浸在无边的寂静之中 。
没有情绪、也没有故事 。
干净、清冷如北欧的天气 ， 又像隐士般的生活 ， 但有爱人在旁 ， 这也许就是哈默修伊最理想的生活 。
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1916年 ， 哈默修伊去世 。
他生前极少露面 ， 为人也少言寡语 ， 仅接受过2次采访 ， 极少出席公众场合 ， 他不谈论自己的艺术观念 ， 也不评论任何流派 ， 只是默默地画自己的画 ， 隐匿于喧哗之外 。
他临死前销毁了自己的日记与信件 ， 似乎不想留下任何痕迹 ， 让世人对他更加难以捉摸与理解 。
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之后 ， 人们很快将哈默修伊遗忘 。
80多年后 ， 因两次回顾展 ， 人们才重新关注他的作品 ， 并逐渐开始认可他的艺术价值 ， 在他塑造的冷调与去情绪化的空间里 ， 感受到谜样的气氛 。
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