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录像艺术作为特征鲜明的新技术和实验性艺术媒介 ， 在没有文化传统先行铺路 ， 也没有重要艺术惯例或历史前提下 ， 却成为了一种全新的全球性当代艺术工具 。 在很短的时间内 ， 录像艺术实验跨越了各大洲和文化领土 ， 录像艺术成为第一个全球性当代艺术媒介 。 在东亚地区 ， 从白南准（Nam June Paik）所牵涉的全球艺术网络开始 ， 艺术家便利用录像这种非特定性文化媒介 ， 进入到新的跨区域、跨国界交流网络中 。 二十多年的时间里 ， 录像艺术将全球的艺术家勾连起来 。
本次展览展现东亚录像艺术 ， 是如何在后媒介的当代艺术实践背景下成为一种全球混合的艺术形式 ， 并重新评估东亚艺术家对这段历史的贡献 。 展览主题“重新聚焦媒介”旨在激发人们思考录像媒介的使用 ， 以及如何看待录像媒介 。 当开始比较这些基于录像媒介的艺术作品 ， 人们就会以不同的方式激活自身的感知 ， 这些方式超越了以电影和电影史为基础的叙事性推理 。 展览以处理闭路电视监视器的艺术作品为起点 ， 揭示了录像与传统电影及影像之间的巨大差异 ， 以试图重塑观众对录像媒介的预期和假设 ， 以及体验录像作品的方式 。
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“重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起”圆桌论坛
展览开幕式前 ， 美术馆举行“重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起”圆桌论坛 。 论坛由OCAT上海馆执行总监陶寒辰主持 ， 北京民生现代美术馆馆长李峰、策展人金曼（Kim Machan）、参展艺术家张培力、王功新、杨振中、学者董冰峰等围绕“录像艺术”和“东亚区域”等关键词进行了线上和线下的主题发言 ， 并展开热烈的相关讨论 。
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观展现场
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本次展览时间为2022年3月5日—5月8日 ， 目前免费对外开放 。 展览期间美术馆还将举行丰富的公共教育活动 ， 以引导公众对录像艺术展开全新的观看和思考 。
南都采访人员 黄茜
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