地方|研讨｜哲贵《仙境》：在沉重日常生活中寻找精神出口( 二 ) 仙境|地方|寻找|温州|写作|小说

沈阳师范大学特聘教授孟繁华从这部小说集中的同名小说《仙境》讲起，这个故事将视线由经济生活转移到曲艺领域，以多条叙事线交汇、纠缠出一整部探求精神理想与自我实现的故事。子承父业，做一个皮鞋帝国的王者，是故事主人公余展飞看得见、摸得着的人生前景，但他心有不甘，他看过舒晓夏的越剧《盗仙草》之后执意要学习戏剧，并由此开启一段新的历程。孟繁华认为，与其说《仙境》讲述一个故事，不如说它讲述一个神话，在现实或者逻辑的意义上，这是一个不可能实现的故事，而余展飞的梦想背后又隐藏着资本的前史。评论家贺绍俊同样注意到《仙境》这一篇，并认为，哲贵写的商人，跟文学谱系里的商人不太搭界。他不是丛道德层面对商业活动进行思考，像《仙境》里的余展飞，更看重的是主人公内心的另一个“自我”如何追求美，如何释放自我。

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该书的责任编辑宗永平从“错过”和“沟通”这两个词展开。比如很多人提到小说中的《盗仙草》。这个经典剧目是很特殊的，白素贞作为一个女性，她要做的事情是需要武力性的，这就是一个错位。还有一个错位，余展飞本身是男的，他需要演一个女性角色，而这个女性角色还具备男性特点。所以这是双重错位在里面，这个东西始终贯穿整个小说。包括他跟舒晓夏的感情也是错位的。他们在现实里不可能沟通，但在舞台上可以沟通。两个人的爱情最终还是实现了，只是实现的方式不一样，所以最终达到一个“沟通” 。
哲贵的这部小说集另一个为评论家们所注意的则是他的文学原乡——信河街。
评论家贺绍俊谈及，哲贵写小说，也写非虚构，他有自己的文学基地， “今天主题是地方传统，我们通过哲贵的小说已经很熟悉在温州有这样一个很重要的商业上非常有名的街——信河街，作者熟悉信河街和这里的商人，也熟悉这些商业活动。但是《仙境》和我们读到的那些写商人的小说很不同，他从他们身上找到另外一种进入文学的路径，他超越我们比较熟悉的而且公共化的二元对立的思路，比如认为财富和道德是对立的，物质和精神是对立的，他的小说中，社会学层面的东西被淡化了，所以阶层这样的思路不能很好地解读哲贵的小说，比如《仙境》里面的制鞋老板有30亿的身价，你完全可以说他是资本家，但是用这样的思路去解读小说不是很妥当，他更多的是想探索他们的精神世界，而《归途》这一篇也很好地阐释了哲贵这样一种世界观。 ”贺绍俊说。
哲贵本人在最后阐述了自己的创作理念。他表示，在《仙境》之前，自己对小说、对文学的理解，都是从外往内看，是用历史、文化、经济、社会的各种力量来压迫小说人物往内心走。但从《仙境》开始，自己对整个世界、对小说的理解、对人物的理解做了调整，变成从内部开始，首先从人开始，从人看历史、看社会、看文化、看经济，所以在《仙境》里面，人物是最主要的，它是摆在首位的。正因为这个原因，所以《仙境》里面的人物，跟自己以前小说的人物不一样，会更自由一些，也更任性一些。

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《十月》
据了解，本次活动由《十月》杂志主办。哲贵小说《仙境》最早发表于《十月》2020年第三期。