形象|这部国产剧做对的，不止女演员的“反传统”审美 | 专访《江照黎明》制片人陈西笑( 三 ) 黎明|传统|江照|陈西|专访|审美

事实上不止女主角，女性的整体形象在《江照黎明》中都有了颠覆。
苏睿的婚外恋于红，一个拆迁暴发户，蛮横霸道，对李晓楠纠缠不休，看似一个刻薄不讲理的“小三”形象，其实背后是重男轻女的原生家庭带来的难以弥合的创伤，以至于苏睿一点甜言蜜语，一只廉价口红便能让她死心塌地。制片人陈西笑认为于红是一个彻头彻尾的悲剧人物，虽有争议，但值得悲悯。

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李晓楠的妈妈黄蕙兰，很早就失去了丈夫，从小女人被迫成为家里的顶梁柱，后来又遭遇大女儿车祸去世，白发人送黑发人，所以制片人陈西笑评价黄蕙兰“活得像一个‘钉子’ ，她对待子女的方式首先是责备和批评，所以她跟李晓楠的关系是很典型的中国式母女关系。 ”但当李晓楠遭遇苏睿一事，她不惜以身试法也要确保女儿周全。为母则刚，是黄蕙兰最好的写照。
在《十三邀》对郝蕾的一期采访中，她提到看见饱满盛放的牡丹花，就想起演员史可，而如今再难见这样演员，《江照黎明》中饰演黄蕙兰的正是史可。牡丹花被称为“百花之王” ，中国的国花，这不仅贴合一位伟大母亲的形象，同时也说明了，在过去，我们对于女演员审美的多元化与包容性。

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如今，各色花朵在《江照黎明》中得以绽放，重要的是，她们的娇艳是从抓地的生命力中盛放出来的，这才是真正动人心魄的美丽。
对制片人陈西笑来说，她惊讶于大家对马思纯身材和演技的讨论，这也为她带来了新的思考：国产剧究竟需要怎样的女性角色？“观察这些年影视剧的女主角，原来很多傻白甜，后来很多大女主。但不管是傻白甜还是大女主，是否真的能够代表女性呢？是否还是一种虚构的美好幻想呢？过去的观众把一部分幻想寄托在和自己相似的“傻白甜”女主身上，现在的观众会把一部分幻想寄托在“大女主”身上，这种寄托也许是一种挣脱现实的美好期望与代入。但我希望以后女性角色在影视剧中将不仅仅是寄托，而会有更多的反思与思考。 ”
《江照黎明》中，没有脸谱化的女性形象，有的是一个鲜活、立体、多元的现代女性群像，她们坚强、勇敢对抗命运的不公，在绝望时又相互救赎，这是观众愿意看到的女性形象，也是女性题材作品应该真正关照到的女性真实境况。
同时，近年来由于女性题材大热，悬疑这一类型也逐渐不再是以男性视角为主的战场，《白色月光》《摩天大楼》等都做出了女性悬疑类型的示范，《江照黎明》在此市场基础上再度做出了女性题材与悬疑类型的融合，悬疑题材为故事提纯，增加可看度，最终指向的是女性的现实境遇，这或许是未来女性题材的一大趋势。

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作为芒果TV制片人，陈西笑已经做过多部芒果季风剧场的作品， “我负责的几部剧，类型都不一样，这也是芒果季风剧场一开始就坚定的路径，不限定题材类型，但故事是真诚的、打动人的。芒果季风剧场是一个非类型化、多元化、讲述人生百态的剧场。 ”
《江照黎明》为今年的芒果季风剧场开了一个好头。从2020年7月开始剧本创作，到2022年与观众见面，《江照黎明》也经历了诸多坎坷与困难，但克服困难后，得到的是团队的凝聚力，制片人陈西笑最后说道：“这个项目从头到尾大家都非常团结和齐心协力，我认为这是《江照黎明》获得一定成功的最大原因。 ”