张瑞图|这位“阉党”写的一卷行书，卖了529万元！( 二 ) |行书自作诗册|白毫庵集|魏忠

其字天下奇，其人姑置之“攀附逆党”与“传统士人”的矛盾，使得“书法”成为张瑞图反叛束缚、独辟蹊径的“情感通道” 。而他“有意识”舒散积郁，所呈现的个性张扬，突破“钟、王”藩篱的书风，笔势生动，奇姿横生，对于稍晚的“晚明书坛三株树”黄道周、倪元璐、王铎的影响，当有开启之功。其书法又与董其昌、邢侗、米万钟齐名，也有“南张北董”美誉，同时与王铎、傅山、倪元璐、黄道周等有“晚明五大家”之称。其书名远播海外，日本书坛称之“气脉一贯，独自风格” 。闽人梁章钜于其所著《退庵所藏金石书画跋尾》中曾言：“盖一艺之工不以人废，况晋江龌龊守位，非有蔡秦专权误国之迹，后之评书者但当赏其神骏，勿以其素行而訾及翰墨也，此论甚公允。 ”史可法题字张瑞图书册，亦曾言“其字天下奇，其人姑置之” ，皆算是对张瑞图“品行”以及“超绝书法”的公允评介。
钟王之外，另辟蹊径相较于“千人一貌”的台阁体，张瑞图的书法，力矫时弊，别具“奇逸”之态，有着典型的个人面目。而于“二王”帖学一脉的内敛含蓄，柔媚时尚等，其也是不拘一格，绝去依傍，结体横撑等，可谓奇姿如生龙动蛇。近人张宗祥在《书学源流论》谓之：“明之季世，异军特起者，得二人焉：一为黄石斋（黄道周），肆力章草，腕底盖无晋唐，何论宋、元；一为张二水（张瑞图），解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。此皆得天独厚之人。 ”

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清人杨守敬《跋张瑞图》亦言：“顾其流传书法，风骨高骞，与倪鸿宝（倪元璐）、黄石斋（黄道周）伯仲。 ”梁巘《评书帖》中，也说：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽” 。如北京故宫博物院藏其作《行草书五律诗轴》，行草写之，峻峭劲利，笔势生动，结体则拙野狂怪，布局交错凌厉，自成一格。而其行楷书，则如这件北京保利拍品“行书旧作诗四篇”册页，绢本，打破传统的用笔模式，充分运用侧锋，结体横势蹙展，空中取势，露锋铺毫，知“钟王之外，另辟蹊径” ，大抵如是。
“行书旧作诗四篇”册页，款识：“天启丙寅书于东湖之审易轩。瑞图。 ”知为张瑞图作于1626年，时年五十七岁。美国纽约大都会艺术博物馆藏张瑞图《行草书法册页》” ，亦是作于天启丙寅年，款识风格、布局等，与“行书旧作诗四篇”册页，可谓如出一辙。

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张瑞图行书自作诗册（局部）

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张瑞图行草书法册页《后赤壁赋》大都会艺术博物馆藏
如“审易轩”中“轩”字，都是于另一开起笔书写，题识“瑞图” 。究其缘由，或应是由于册页的特殊形制，预防“款识”部分被不法之徒，挪作他用。明代书札中，常有“冲”、“左冲”、“左素”、“余素”等，表明书信内容到此为止，可防止信札在投送过程中被人拆开后，私自在上面添加内容而引致其他后果。私以为，明晚期因东厂、西厂、锦衣卫等拆阅手迹而招祸、嫁祸的例子，当不鲜见。而张瑞图久居宦海，目睹“阉党”行事手段，为求自保，自然更是小心翼翼。此亦可反映彼时朝局“宦官专权，党争残酷”之昏暗。