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基于传承的复刻 , 比原创更具价值
有人说设计的价值在于原创 , 在于从无到有 。 但对于合格的玉雕师而言 , 一件基于传承需求的复刻作品 , 比肆意挥洒自己审美情趣的原创更有意义 。
这件绿度母的复刻灵感源于一尊西藏铜制度母文物 。 文物的归宿 , 不是消失在历史的长河 , 就是封存于博物馆的柜子 , 有幸见到已实属不易 , 而这次复刻将它拉离了时间的砂轮 。
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观史知今当思进退 , 复刻非一昧的复制
对具象造型的借鉴与应用(将已有的视觉图像的形态、结构等进行复制、概括、适当变形后应用) , 是设计中的常用手法 。
这件作品 , 外形复刻了传统度母形象:圣洁美妙翠绿身 , 神态慈祥目深沉 , 秀发半束半散垂 , 香菊插缤珠宝饰 。 左腿盘坐右半伸 , 胸阔细腰微左倾 , 左手胸前持蓝菊 , 右手搭膝赐福印 。
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常言观史知今当思进退 , 这件绿度母作品在原型的基础上做了诸多耐人寻味的革新之处 。
其一选用干净透明无杂色的晴水底料子 , 更加符合绿度母全身翠绿的佛之身色 。 其二剔除繁复多余的配饰 , 只做了一朵乌巴拉花 , 简化却不至于丢失传统 。
其三背部镂空 , 增加了立体感和透视效果;其四一物多用 , 顶部打孔镶嵌扣头能做饰品佩戴 , 料子厚装能做摆件放置 , 配备底座能做供奉 。
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主题明确 , 内外兼修
衡量作品是否有价值的标准不需要太多 。 对于感官诉求强烈之人而言 , 度母的传统形象在第一时间便有了强烈的视觉共鸣 。
对于文化诉求强烈的人来说 , 玉雕师在主观动性和想象力下做出的继承与革新 , 也能让其在印象的基础上感受到作品更深层次的意义 。
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