因为|战争阴云下，爸爸和朋友只能救一个，你猜这个8岁小男孩会怎么选电影|小男孩|影片|桥本|朋友

在和平年代，但凡是讲述战争的电影，基本上都离不开“反战”的主题，所不同的是，每部电影讲故事的角度和方式各有特色。那些醉心创作的电影人们，总想在有限的历史素材中挖掘出独一无二的视角和故事，进而从浩如烟海的战争题材影片中脱颖而出，在电影史上留下浓墨重彩的一笔。
可是很遗憾，其中绝大部分，只会陷入老生常谈的固定套路，不断为观众增加审美层面的疲劳。
就个人喜好来说，涉及战争的电影，我更为中意比较轻松写意的叙事风格，比如笑料频出的《虎口脱险》、充满黑色幽默的《无耻混蛋》、优秀国产喜剧《举起手来》。这些电影擅长用荒诞、诙谐的故事，偏执、滑稽的人物，去冲淡战争的残酷、丑恶与暴力。当然，这里的淡化不是弱化，而是用直接的对比，去凸显出美与丑、善与恶的界限。

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今天聊的《小男孩》，就是一部视角新颖，并且充满了奇思妙想的有趣电影。导演让镜头远离了血腥、可怕的正面战场，转而对准那些位于美国的大后方，未能参展的老弱妇孺们。
战争后方的美丽世界
说来惭愧，我曾与这部电影有过多次擦肩而过的经历，一是过分浪漫唯美的海报，令我对影片的实际质量产生了错误的预判；二是由于看过太多讲述战争的故事，对于该类型的高分电影有一种“不忍卒读”的复杂情绪。
但是，《小男孩》这样的影片，一旦被点开，就不会给你再次错过的机会，因为导演极其出色的色彩运用，可以迅速抓住人的眼球，每一帧电影的画面，都能给观众带来极佳的视觉享受。
影片由美国加州海边小镇的全景拉开序幕，碧水蓝天、青山远黛，人群悠然自得，一派宁静祥和的美好景象。电影中，部分建筑的搭建和镜头的构图甚至与蒂姆伯顿经典童话《剪刀手爱德华》颇为相似。这样如诗如画的恬美景象，让人难以将其和阴云密布的战争背景联系起来。

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《剪刀手爱德华》剧照

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《小男孩》剧照
同时，电影中的色彩对比无处不在。小镇奥黑尔因为地缘位置的关系，从始至终未遭受战争的荼毒，因此镜头下的色调多是鲜艳、明亮、温暖、柔美的。而男孩父亲所在的菲律宾战场，则以灰黑为主色调。灰色象征了衰老、神秘、恐惧与残暴。二者的平行剪辑，使得观众对战争的阴霾产生明显的疏离感，并以此展现人们对这类暴力行径普遍的憎恶和抵触。
影片中，日本人桥本的住处是另一个被灰色笼罩的地方。因为当时美国人强烈的仇日情绪，使得作为日裔的桥本，即使已经完全的“美国化” ，依然难以获得居民们的认可。他被排斥在小镇之外，只能偏居一隅，低头苟活。所以，桥本的房子极度荒凉破败，阴森幽暗，和其他色彩鲜艳的建筑格格不入。这代表了身份上的不认同，也暗示了战争之下，仇恨的可怕影响。

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在导演的刻意安排下，即使是同一个场景，在不同时间、不同情境下，也会有明显的色调差异。
比如小主人公家的
房屋
。在父亲出征之前，这里鉴证了男孩佩珀和父亲之间，超越了单纯亲情关系的深深羁绊，也记载了全家的欢声笑语、幸福与甜蜜。所以镜头中的房屋，被金色的阳光包围，饱含着热切的希望。