鲍自安|武戏演员是个宝，演出保护都要好( 二 ) |龙潭鲍骆|京剧|于帅|武生|武丑

演员自保最为重要
但是据我所知，这些艺术家基本在台上受伤不太多，主要是适应环境，安全自保。我在李万春京剧团工作时，就这个问题，李万春先生和我谈过他的感受。他说：现场观众的多寡确实会影响演员的情绪。但一定要有所克服。我有一回演出《逼上梁山·火并王伦》，我扮演林冲。有一场林冲夜奔，有一个细节，林冲唱道“抬望眼……”时，手向上一指，眼往上一抬，我一眼看到楼上的观众寥寥。我当时心就凉了一半，可我又一想，不行！马上就控制住了，该怎么演还怎么演。过去演员演戏有时赶上上座率不高。用后台话讲：“台底下的空板凳比台上的人还多！”那怎么办？一样要执公执令地演给观众看。伶界大王谭鑫培老爷子演戏，如果碰上雨雪天，也会影响上座的。可老爷子的情绪一点没受影响，反而说这么不好的天儿来看我的戏，这都是我的知音啊，我更得卖力气，您瞧瞧人家这心胸、这眼光……反之，如果这天卖的座很好，一票难求，那也不能太“努”了，要根据自己的身体情况和技艺情况酌情处理。特别是过去的演员都要养家糊口，所以特别注意，不能台上出事，既对不起观众，也对不起自己家庭。万春老师还笑呵呵地说：演员上台前，一定不要有私心杂念，什么都不要想，脑子里就是今晚的“戏” ，今晚的人物，集中精力能长能耐啊！
虽然时光飞转，过去多年，但万春老师说的言犹在耳，话虽简单，但对演员有用，是金玉良言，讲的是演员的自保。

本文图片

李万春
武净武丑难出人才
武戏中的武丑，是更难出人才的行当。因为武丑，不但跟头要翻得漂亮， “矮子”要走得迅速，穿房越脊、技艺精绝，那真是要上蹿下跳，迅猛异常，稍不注意就会出点事儿。同时，武丑还要有一副脆亮响堂的嗓子。无论你是《盗双钩》的朱光祖，还是《三盗九龙杯》的杨香武，都有大段的贯口白口，要话出如风、珠落玉盘，嗓子上没有功夫是拿不下来的。所以武丑又被称为“开口跳” 。清末民初的好武丑，只有德子杰、王长林、傅小山、张黑等寥寥几位。近数十年，杰出的武丑艺术家也就出现了叶盛章、张春华师徒，当下也只有曹阳阳等数名张春华的高徒，在支撑着武丑这一行当。
最后再说说武净这一行当。这一行更是偏行，能主演的戏不多，出的人才就更少。这行是介于武生和架子花脸之间的一行。所扮演的人物，大多是勾脸的武艺精湛超群、性格凶狠乖戾的反面人物。 “八大拿”中的占山为王的反面人物，俗称“反座子”的，如蔡天化、黄隆基、《白水滩》中的青面虎、《恶虎村》中的濮天雕，《挑华车》中的金兀术、《战濮阳》和《战宛城》中的典韦，还有《嘉兴府》的鲍自安等。
清末最有名的武净为徐宝成，他不但武技精绝，而且勾的脸谱又快又形象。接下来，私淑徐宝成的是又名庆四的庆春圃。那时武净做主角的戏还很多，比如《铁笼山》、《艳阳楼》，甚至《挑华车》中的高宠都是由武净来扮演。庆春圃搭春台班唱戏，班主俞菊笙是武生的鼻祖，曾傍着庆春圃唱《艳阳楼》的二路武生花逢春。庆春圃的武净戏演得特别好，于是他就不断找班主要求涨戏份，最后俞菊笙急了，把他所演的这几出武净戏都拿过来自己扮上了，于是像《挑华车》、《铁笼山》，特别是《挑华车》就变成了武生戏了。