鲍自安|武戏演员是个宝，演出保护都要好 |龙潭鲍骆|京剧|于帅|武生|武丑

头几天，北京京剧院在长安戏院上演的大武戏《龙潭鲍骆》中，青年才俊、著名武净演员于帅扮演该剧主角鲍自安。在第三次出场时，按戏情规定，鲍自安是要“翻上”（即翻跟头出场）。那天长安大戏院几乎满堂，主角于帅为了答谢热情的观众， “走”了三个串跟头：[踺子] [小翻]挂[蹑子] ，由“后门”的跟斗[小翻]转体变侧翻的[蹑子] ，技术要求是很高的，何况又要求在一瞬间完成，于是出现了一个令人惋惜的事故：于帅的跟踺（大筋）断了，他努力想站起却站不起来了！机智的演员没有让自已留在台上，而是用了一个“滚堂” ，在观众还没明白出了什么事时，演员已快速滚进了后台，下场。
这是一次不大不小的舞台事故，过去和今天，演武戏的演员在台上折大筋的事，时有发生，就和唱文戏的演员，有时在台上突然嗓音失润，甚至“一字不出” ，同样难以避免，不过经过治疗，一般都是能恢复过来的，但也有极个别的人，成为终生遗憾。因此保护演员和演员的自保，是一项必须立即提到议事日程上来的大事，特別是对于武戏演员。因为这一行当是高危行业，而且培养一个武戏演员是相当不容易的，我这样说并非耸人听闻，而是事出有据，且听在下道来。

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【鲍自安|武戏演员是个宝，演出保护都要好】《龙潭鲍骆》，于帅饰鲍自安
武戏精英凤毛麟角
博大精深的京剧是分行当的。所谓生旦净丑，各有专长，就好比当下的三甲医院一样，各科分得很细，治疗和学术上，各有专长和特色。京剧行当从大的分类上说，又分文、武两大类。文的这一大类里面包括的行当，本文暂不介绍，只说武的这一大类行当中，主要包括武生、武旦、刀马旦、武净、红净、摔打花脸、武丑以及武行等行当。京剧的美学考量虽然所有行当都讲究唱、做、念、打、翻，但也是各有侧重，这文行，重点在唱、念、做上做文章；武行自然在打和翻上下苦功夫。但好的武生、武净，武旦，不仅武技一流，而且在文的方面，比如说唱工、做工和念白上，同样面面俱佳，达到一流甚至超一流的水平，这就是人们常说的“文武兼备、昆乱不挡” 。然而培养出这样的艺兼文武，全面发展的京剧艺术家，是太难太难了，这是要比单一的或文行或武行要付出双倍甚至三倍的努力。后台从艺者常说“千生百旦” ，说明演唱生行、旦行之演员之多之广，但能够达到文武双全的武生、武净以及武丑这些武戏精英们，能有多少人？实在是凤毛麟角。
据我所知，文能唱做、武能翻打，唱做念打翻，门儿门儿灵；文的，唱做老生戏全拿得起来；武的，扎上靠，穿上厚底，八面威风、大将风度；换上抱衣抱裤，登上薄底，勇猛翻跌，绿林行径，长靠短打全是顶峰，可以说是文武俱佳。这样的京剧表演艺术家或著名演员，只有李少春、李万春、高盛麟、厉慧良、李小春，张宝华、谭元寿、钱浩樑、李光等人而矣。

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杨小楼
而不以唱显名、只以武技高超的武生，如昔日的长靠武生泰斗俞菊笙、杨小楼、尚和玉、俞振庭、周瑞安、孙毓坤、王金璐、杨盛春、尚长春、王鸣仲等，短打武生如张云溪、黄元庆、李元春等不多的英杰。新中国成立后。中国和北京两个戏曲学校虽然也培养出不少优秀的武生演员，如杨少春、高牧坤、马玉璋、叶金援等，但要比起“千生百旦”来，还是小巫见大巫，从人数上看那是少多了。原因无他，就是全面掌握这门技艺太难了。