生活|《吉祥如意》：真真假假与导演大鹏( 二 ) 电影节|大鹏|吉祥|如意|丽丽

年夜饭一场戏成为“吉祥”与“如意”共同的高潮段落。在“吉祥”的这场戏中，我们看到冲突的建立、累积、爆发，最后以丽丽/刘陆的磕头道歉收场。在“如意”的这场戏中， A组（“吉祥”组）的摄影机在现场失控后被叫停，镜头被切到两个丽丽的房间，观众仍然可以听到画外音中激烈的争吵。我们不知道这其中真假的成分有多少，但在这场戏中，大鹏的家人愿意将自己的生活境遇或多或少展现在大屏幕上，本身就是一种极大的信任与交付。这倒是在文本之外更进一步体现了家/家人的意义。

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真假丽丽同框
《吉祥如意》是大鹏导演的第三部电影长片，但这部70多分钟的影片无论从体量还是内容都更像是一部电影专业学生的毕业作品或是首部长片。这样说并不是贬义，许多青年导演正是通过由家人出演、探讨家庭生活、虚构与真实并置等方式完成了精彩的“亮相” ，比如刘伽茵的《牛皮》、宋方的《记忆望着我》等等。对于初入电影行业的创作者来说，这样的处理方式既可以把握熟悉的内容进行作者化表达，也能够将创作成本控制得相对较低。但对于离开家乡十几年，已经创造过十亿电影票房的大鹏来说，他为什么要制作这样的一部影片？
全片最后出现的家庭录像可以视作对上述问题的解题思路，而实际上这一不足两分钟的家庭录像是全片唯一不产生“真实”质疑的部分。录像的左下角时间显示为2008年2月9日，这是那一年的大年初三，全家团圆的时刻。而正是在这一年，大鹏作为男二号首次参演电影《完美新娘》，此一年成为大鹏的“电影元年” 。

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导演大鹏在现场
在家庭录像中，除了年轻时的三舅与身着大红毛衣精神矍铄的姥姥之外，一个偶然闪过的身影不容忽视——从镜子中映出的、举着DV的青年大鹏。这个自那时起就有着记录冲动的镜中青年，与三舅、姥姥的身影一起，被固着在一段关乎记忆的影像当中，成为全片的“刺点” ，它既是对逝去不可回返之时光的回溯，同时也呼应了那个想要记录现实生活的电影初心。
在此一意义的层面，我认为《吉祥如意》的创作正是大鹏对家庭录像这一“原初场景”的重建，是对拥有电影梦想的镜中青年的告慰，影片在心理功能上达成了“毕业作品”或是首部长片的效果，大鹏也完成了对自己导演身份的一次明确指认。

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