因为|专访大鹏：为艺术献身这事儿说起来还挺害臊的节目组|奖杯|奖赏|电影|大鹏

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如今电影面向市场公映，任何宣传期中的普通一天，大鹏都要再承担答疑解惑的工作，这就迫使他的思绪不断地“重回”姥姥的葬礼，不断地陷入摄影机要不要停的纠结，也不断地籍由发问来拷问自己。从上午十点到晚上十点， “一直在聊这个事儿” ，他苦笑。痛感还在持续，甚至大到无形、蔓延到银幕之外。
没有科班背书的情况下，他就闯入了电影行业，几乎手脚并用地当起了导演，拍出了大银幕处女作《煎饼侠》；而在音乐电影还是国产电影中的薄弱类型的时候，他又埋头钻研这个此前在国内几乎没什么经验可借鉴的类型；一直没有停下拓展可能性的脚步，不断去尝试各种挑战难度极大的角色……
闲暇时候，大鹏回想起来，总觉得不可思议， “我是有什么样的胆量，开始接触这样的事儿” ，包括他正在筹备的新电影，也将讨论一个全新议题。
这种荒芜的感觉，很容易让人联想到电影《少年派的奇幻漂流》中，派在海上漂流的那种状态，漫无目的，同时也没有希望。

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回溯他之前的创作，也都是诞生在主动制造的“不安全感”当中。
在所有的这些选择中，他没想过后果，只知道自己是导演。
大鹏回忆当时的情境， “我一个人看着那个奖杯，我觉得这是一个奖杯，我们称它是一个奖杯，那么奖杯又是在奖赏什么呢？奖赏你这段痛苦的经历吗，还是奖赏你勇于把自己的伤疤揭露出来给别人看？”他想不明白。
大鹏或许没想明白，但导演大鹏知道。
以下为娱Sir专访大鹏实录：
大鹏：我不是特别纠结。因为大部分像我这个年龄段的人，都经历过这种大家庭的成长，每一家的具体情况是不同的，但也有类似的情况，比如在过年过节或者聚会的时候，大家会针对家里面的一个核心问题去讨论，所以这个故事具有一定的普适性。
我特别希望把它呈现出来，引发一些大家对个人和故乡、个人和家庭的一些关系的思考，看看能不能有一个积极的作用，比如改善一些关系。
娱Sir：把这部分东西展示出来，在外界引发一定的讨论，这对你来说会不会形成伤害？
大鹏：我不主动担心。
娱Sir：为艺术献身？
所以这个小我这件事儿，我没有考虑太多。可能一直以来，我说实话，就伴随着我的争议其实挺多的。我会听到不同的声音，所以也不是特别担心再有新的质疑，因为已经挺多的了，所以对我而言，我只想把它完成。

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娱Sir：还能看到《缝纫机乐队2》？
比如说《吉祥如意》到底是怎么回事儿，它其实就是失控的内容，你出发的时候肯定想不到会拍成这样，一切都是回过头来看的时候，确实你遇到了一系列意外，然后你把他拍到电影里，可是这当中有多少导演技巧的成份呢？
我自己同时兼具了自信和自卑两个特点，有的时候我非常自信，比如参加《演员请就位》，节目组说你可以拍一个片子，从他邀请我的那个时刻，我就认为我肯定会拍的非常好，虽然那个时候我都不知道要拍什么，但自己特别有这个自信。
娱Sir：因为你知道一定能拍好是吗？
大鹏：其实就是自信的部分又涌现出来了，就是我这两年如果拍续集的话可能不错，拍另外一个新的电影也可能不错，为什么不试另外一个呢？这很大程度上也是因为评价而造成的一种选择，就是我不想做我习惯的这些事儿。