南宋景定三年乡贡进士 ， 入元不仕 。 工诗 ， 善书画 。 画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹 。 人品及画品皆称誉当时 。 继承苏轼等人的文人画理论 ， 提倡士气说 ， 倡导戾家画 。 他提倡绘画中的“士气” ， 在画上题写诗文或跋语 ， 萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色 。
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宋 钱选 《画鹅》轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅有钱选自题： “粉衣朱掌又能啼 ， 落日东风得意时 。 我已无心对寒食 ， 且须留汝伴清陂 。 吴兴钱选舜举 。 ”
（传）元人 《杏鹅图》轴
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（传）元人 《杏鹅图》轴 台北故宫博物院藏
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（传）元人 《杏鹅图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅无名款 ， 旧传为元人之作 。描绘水滨双鹅 ， 旁有两棵柳、杏 ， 飞燕穿梭柳叶之间 ， 柳阴下斜出几枝杏花 。 从绘画内容及布局看来 ， 它像是明院体大幅花鸟画的构图 ， 画柳干之皴纹 ， 有仿吕纪之笔意 ， 画鹅则似林良写禽之趣 ， 应是结合林良、吕纪影响之作 。
元 商琦 《杏雨浴禽图》轴
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商琦 ， 元代画家 ， 字德符 ， 号寿岩 ， 曹州济阴（今山东菏泽）人 。 父商挺（1209—1288） ， 字孟卿 ， 号左山 ， 为元初名臣 。 商琦擅画山水 ， 宗法宋代李成、郭熙一脉 ， 笔墨俊雅 ， 亦有高趣 ， 师法古人亦师法造化 ， 以切身感受入画 ， 声誉于时 ， 对元代后期画家有一定影响 。
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本幅有元末明初诗人陈基草书题跋： “鹧鸪声里雨丝斜 ， 开遍千花与万花 。 一幅春光无限意 ， 晴光满纸灿流霞 。 陈基 。 ”
明 吕纪 《杏花孔雀》轴
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明 吕纪 《杏花孔雀》轴 台北故宫博物院藏
吕纪（1439—1505） ， 浙江鄞县（今宁波）人 。 字廷振 ， 号乐愚 ， 一作乐渔 。 弘治（1488—1505）间值仁智殿 ， 官至锦衣指挥 ， 是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家 。 吕纪绘画风格可分为两大类 ， 一类是以水墨为主略淡彩 ， 用笔较为豪纵 ， 另一类则是设色浓丽 ， 用和工致 ， 具有富丽的宫廷装饰趣味 。 其绘画风格由水墨淡色画转为工笔重设色画 ， 直接的原因是为了适应不同皇帝的不同口味 ， 具体说来就是弘治皇帝朱祐樘的欣赏口味不同于他的父辈成化皇帝朱见深 ， 从而造成了吕纪多画凤凰、雉鸡、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类 ， 杂以花木草石 ， 具有生气 。
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明 吕纪 《杏花孔雀》轴（局部） 台北故宫博物院藏
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明 吕纪 《杏花孔雀》轴（局部） 台北故宫博物院藏
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