赵昌|故宫花信｜杏花：鹧鸪声里雨丝斜，开遍千花与万花( 五 ) 林椿|赵昌|山水|绘画|元人|吕纪

本幅有清高宗题： “半是含苞半是开。风流尽得别神裁。不因嫩叶枝头出。乍欲图中认墨梅。 ”
明刘迈《杏林春燕》轴

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明刘迈《杏林春燕》轴台北故宫博物院藏

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明刘迈《杏林春燕》轴（局部）台北故宫博物院藏
刘迈，明晚期金陵（今南京）人，史称“工花草” ，画家的作品和资料极少。本幅画家自题：“天启元年（1621）闰二月写藏斯馨馆。刘迈。 ”
明钱谷《画杏花喜鹊》轴

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明钱谷《画杏花喜鹊》轴台北故宫博物院藏
钱谷（1508—1572），长州（江苏吴县）人，字叔宝，自号磬室。少孤失学，迨壮，游文徵明门下，始得书读之。以其余力，点染水墨，山水兰竹兼妙。本幅杏花开于春日，枝头上飞来一只喜鹊，寓有喜报春讯之意。画花写鸟之笔墨雅淡润厚，并有沈周、文徵明之遗韵。
清恽寿平《画花卉册〈杏花〉》

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清恽寿平《画花卉册〈杏花〉》台北故宫博物院藏
恽寿平(1633—1690) ，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者。江苏武进人。恽寿平早年向伯父恽向（明末山水画家）学画山水，取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然。中年以后转为以画花卉禽虫为主。他从明代沈周、孙隆等人的作品中吸取创作经验，再参考画史文献资料，创造“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法，更以徐崇嗣为宗，兼取各家之长，极大的发展了没骨画。所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工整，明丽简洁，天趣盎然。恽寿平的艺术创作，有自己独创的艺术见解，他在《南田画跋》宣称： “俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难” 。又说：“宋法刻画而无变化，本由于刻画，妙在相参而无碍，习之者视为岐而二之，此世人迷境……” 。这是说宋画工整，元画写意，二者应相参才能入妙。
本幅有画家行书自题： “采香泾上雨如丝。山寺春深人未知。雾满空岩啼百舌。春风已过杏花枝。唐解元有折枝红杏。逸气飘举。非时史所能梦见。 ”
清恽寿平《画花卉册〈杏花〉》

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本幅画家行书自题： “唐解元折枝红杏饶有风云韵。余于金阊红鹅馆见之。因临。南田寿平”
清邹一桂《杏花清高宗御题》轴

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清邹一桂《杏花清高宗御题》轴台北故宫博物院藏
邹一桂，江苏无锡人。字元褒，号小山，又号二知、让卿、乡森子。世宗雍正五年（1727）进士，官至礼部侍郎。善工笔花卉，设色明净，为清初宫廷花卉画家。著有《小山画谱》《小山诗集》。本幅设色杏花一株。老干盘曲，一分为二后，再挺而向上，纤枝上布满新蕊。此画构图非常简洁，画家描绘精细，苍老的树皮和大小不等的树瘤，皆用赭墨线条表现，洋红点染的杏花蕊，骄艳可人。画家除了名款，尚有长题一首。此外通幅满布十四首行书诗文，这是乾隆皇帝（1711—1799）在乾隆二十年（1755）命邹一桂画此东竺庵杏花后，三十七年间（1755—1791）陆续赏画有感所题。诗文中有对画家写生得精神的赞赏，也有对画家辞世后的追念。这些乾隆的题记和清内府鉴藏玺，已然成为中国书画经清代御府典藏过的明证。