水乡|影像中的江南丨《水乡的春天》：信念是苦难过后的光芒电影|吉春林|江南|苦难|谢晋

原作者：小采
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《水乡的春天》的导演是中国第三代导演中最引人注目的大师谢晋。故事发生在扬州的南湾村，围绕造田产收展开的人与自然、人与封建残余势力的斗争。
谢导用一种平实有力的基调，向观众讲述了在土地改革后南湾村不同利益立场的村民之间发生的故事，展现了以村长吉春林为代表的劳动模范和以富农孔炳源为首的反动势力之间的矛盾。《水乡的春天》也是一部江南风情电影，即便它没有江南幽美韵味的园林、水榭楼台，但是谢晋导演用他创作上独特的魅力为观众展示了独属于江南地区劳动人民的生活面貌。

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在影片中首尾呼应的两个镜头是最耐人寻味的，国内许多导演都会采用这种创作手法，来起到一个点明主旨的作用，并且这也是不让作品脱离社会背景和历史语境的一种艺术手段。
电影中的第一个镜头，就是几艘竹船在南湾村河上漂浮，村民拿着渔网站在船上进行捕捞；影片结尾处最后一个镜头仍是吉春林带着众人划船出现。这两个镜头虽然展现的内容大致相同，但是给观众传达的情绪是完全不同的。由于之前南京国民政府遗留下来的种种问题，南湾村受水灾影响，村里的良田变成了水荡。即使在土地改革之后，村民都分得了土地，但是村里稻田少，生产力仍是落后的。所以在故事开端和中后期，大部分的村民情绪并非高涨，甚至多有埋怨。直至影片结尾处，吉春林与村支书、民兵队长等人齐心协力将水荡改成了稻田，南湾村的生产力大幅提升，此时的背景音乐也从之前的沉闷变成了欢快，象征着一片大丰收的美好景象。

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在谢导几十年的创作生涯中，对女性形象的成功塑造，是谢晋电影充满魅力的一个重要原因。《水乡的春天》尽管不像《天云山传奇》塑造了非常典型形象的新时期女性代表，但是也能从村长吉春林的妻子翠莲这个角色可以看出，谢晋导演早期的电影已经开始关注女性形象及女性意识的觉醒了。邰翠莲的戏份在影片中不算多，但是起到了关键人物的作用。吉春林作的重大决定中有妻子的支持，邰翠莲也曾带着丈夫去自己娘家劝说父亲邰有才借粮食给困难户，而且后来还主动将自己最珍爱的首饰拿出来卖钱去接济村民。

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不难发现，谢晋导演想要塑造的女性形象与欧美电影塑造的“大女主”形象不同，谢导电影中的女人是人文和道德理想的“符号” ，是在他的思想中所认同的道德楷模。不管是谢导后期塑造的革命女性，还是普通的、给予男性以慰藉保护的女性，还是新革命女性，他摒弃了旧社会对女性的狭隘束缚，而让女性光明正大地走向了大众视野，为她们发声。这些女性角色的塑造正代表着谢导对国内不同时期社会状态的反思，一类女性对应一个阶段的社会关系，有着深远的人文关怀内涵。

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在《水乡的春天》中，政治色彩比较浓厚的还有富农孔炳源这个角色。在土地改革实行以前，孔炳源的父亲是当地的大地主，一直在剥削南湾村的劳动人民。所以在镜头和背景音乐的设计上，孔炳源的出场一贯是光线较昏暗，且他的出场多半是在晚上。因为只有夜深人静的时候，孔炳源才能把心中的坏心思表露出来，暗地唆使邰有才帮他行事。