电影|?《新蝙蝠侠》：故事扎实、配音精准磅礴，极具美学的革新之作！黑色|蝙蝠侠|超级英雄|革新|谜

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《蝙蝠侠》无疑是在大银幕、小屏幕经历过最多风格转变的超级英雄，换人比换邦德还快的《蝙蝠侠》，一路从亚当·威斯特的低龄欢乐，演进到蒂姆·波顿的哥特式童话、乔·舒马赫的波顿+威斯特综合体、克里斯托弗·诺兰的犯罪写实、扎克·施奈德的暗黑but科幻。

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《蝙蝠侠》似乎已经尝试完所有可能实现的形式，于是马特·里夫斯选择在夹缝中寻找其它可能性、开辟另一条新路，他选择聚焦前人已有勉强擦边接触过、但从未完整刻画出来的部分：蝙蝠侠的侦探特质。

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波顿、诺兰、施奈德的版本其实都试图去描绘蝙蝠侠的侦探特质，只是并非那么全面且深入，这三位导演对蝙蝠侠的其他面向更感兴趣，因此侦探的那一面，只会偶尔、或隐约地在特定时刻显露出来，而显露的那些时刻也多半是基于无法回避的剧情需要。

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但马特·里夫斯全然将侦探的一面作为此版的重心，而这也使得他的《新蝙蝠侠》与所有前人的版本相比，都要更加远离「超级英雄」的定位，并更趋近于黑色电影的本质。诺兰是黑色电影的忠实粉丝，但即使是他，也终究是将《黑暗骑士》三部曲料理成贴近动作大片气质的产物。

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《新蝙蝠侠》不单只是想要借用黑色电影的视觉外皮，它是认真想要成为黑色电影。蝙蝠侠在这里完全被当成黑色电影里常见的私家侦探，他的披风不像是超级英雄的披风，更像是侦探角色标志性的大衣；
他会通过内心的独白向观众描述着这座城市的险恶与堕落，倾诉他对真相的执着、对人心的观察和感叹；他穿梭在阴雨绵绵的灰暗巷弄之中，嗅着线索遗留的气味；

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有些警察是和他友好的盟友或旧识，有些则每每对他在案发现场驻足的身影感到厌恶；他所调查的案件，常常涉及了庞大的黑白两道利益勾结，远远超出他原先预期的规模；
他会遇见一名身世不便外扬、宿命带着悲剧性的美人，也许是贵妇，也许是妓女；他会试图拉着这名美人脱离火坑，但事态的发展最终往往不会如他所愿。
2022的《新蝙蝠侠》完全具备上述这些黑色电影的元素。

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也正因为《蝙蝠侠》是正统的黑色电影，而非超级英雄电影（或者某种程度上来说，只有在结局的最后一刻才是），所以自然也无法期待它会着墨主角戴上面具和摘下面具时的性格反差。
你不会在这儿看见布鲁斯·韦恩，或者依谜语人的说法，你看见的蝙蝠侠，便是布鲁斯·韦恩本身，戴上面具的布鲁斯，才是他真正的自我。

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马特·里夫斯无意区别这两种身份的差异性，他更想让你专注在观察案件的发展如何逐步挑战蝙蝠侠的价值观，见证他的信念如何逐渐被谜语人撼动，甚至翻转。