进行|这片绝了，目测要爆阿满|电影|目测|观众|过程|陈翠

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这个计划邀请亚洲六位导演——蔡明亮、张律、翁子光、陈翠梅、石井裕也、杨瑾以“爱情征服一切”为主题进行长片创作。

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低成本，还要挑战电影艺术的界限。他们做得到吗？
影片前半部主要呈现子杰和阿满筹备影片的过程，重点跟拍了阿满接受武术训练的艰辛和她想要兼顾工作和照顾儿子的两难境地。
当故事行进到一半，电影的筹备和阿满的命运都遭遇重大挫折。影片随之展开一段“戏中戏” ，观众在不知不觉中进入到他们所拍摄的电影当中去。最后，随着新片拍摄接近尾声，我们和阿满一起，离开电影回到现实生活。
阿满的现实生活与新片中的故事这两个世界，既不是以段落式进行切割再乱序拼贴，也不是刻意模糊界限去故弄玄虚。
这样虚实结合的烧脑设定，在《野蛮人入侵》中被陈翠梅处理得行云流水，举重若轻。

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“穿越”不仅出现在素材的结构编排上，更通过无数对应的细节被编织进入《野蛮人入侵》的影像肌理中。
饰演导演的张子夫在幕后特辑中说，《野蛮人入侵》是一部充满了映射的作品。没错，导演和演员现实中的生活、他们口中所讨论的那尚未诞生的影片都和观众在中后段得以亲眼看到的“完成片”之间形成了多重映射。

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在中学时就读过三遍《红楼梦》的陈翠梅看来，电影和做梦自有相通之处。假作真时真亦假，无为有处有还无。观影过程中，那种无法将陈翠梅、阿满，女特工分清的梦幻萦绕，隐约正是无限接近电影之魔法的状态。
陈翠梅其实不仅阿满这一个分身。导演子杰某种程度上来说也是她的一个精神投射，所谓导演和演员的一体两面。
电影开篇，陈翠梅便借一场导演向演员阐述拍片初衷的戏，向观众道出了影片的精神内核所在。
这个段落写得实在太精彩，相信也会是吸引第一批观众走进影院的戏眼：
子杰：宫本武藏到了很老的时候，有一个年轻人来挑战他。他们约好第二天中午在山上决斗。但是宫本武藏一直到太阳到了西边才出现。年轻人非常生气，宫本武藏背对着阳光，在决斗的关键时刻，故意让年轻人对着刺眼的阳光，一瞬间把他杀了。 ”
阿满：这不是胜之不武吗？”
阿满：所以？
子杰：以前年轻的时候，电影是一切。现在年纪大了，一切都是电影。如果我们置身事外，在自己的生命里做一个冷静的旁观者，生活根本就是一场电影。
《野蛮人入侵》可以视作一次对电影媒介的审视，同时也是一个电影人为了创作忘我投入，经受身心双重洗礼的过程。
我们一路随着子杰和阿满经历并不顺利的前期筹备过程：拍戏戏红人不红、预算捉襟见肘、选角遭遇私人生活冲突、金主想要让自己热捧的女演员带资进组等等，都是电影人对这个行业的自我解嘲。

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子杰立志不拍“洪常秀电影”而要拍“东南亚的《谍影重重》” 。这在一开始听来是玩笑话，然而当电影慢慢展开，观众会发现，这非但不是一句荒唐言，反而又是一句干货满满的中心思想——他们要做的就是对《谍影重重》的一次相当深刻的解构。