作为一部主打科幻哲思 ， 成本不高的“软科幻”电影 ， 外观简朴不铺张的《杨之后》 ， 也没有在“科幻感”上露怯 。
影片没有一板一眼地秀装备以凸显超现实的技术想象 ， 而是在日常里 ， 以自然的生活细节和场景 ， 呈现科技的应用水平 。
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自动驾驶的轿车 ， 日常相伴的siri ， 便捷的语音指令 ， 戴上即可观影的墨镜…来自生活 ， 也高于我们目前的生活 ， 看上去有未来感 ， 但也不会破坏家庭故事的平实风格 。
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视频对话时使用特殊画幅和荧光滤镜
为了呈现“记忆”和“死亡”的主题 ， 暗示“杨”的故障状态 ， 影片特意在流畅的回忆画面里 ， 增加了碎片化的台词重复 ， 以此制造机械短路、记忆失调的不悦“听感” 。 看似单调（乃至突兀）的声音复刻 ， 也在物是人非中 ， 激发微妙的感怀情绪 。
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在视听和空间设计上 ， 影片的“东方”属性或许更加明显 。
相对稳定的机位 ， 沉稳舒缓的构图 ， 不饱和曝光的画面镜头 ， 以及悠长又不失哀愁情绪的钢琴、大提琴配乐 ， 都切合着这个主打“回忆”的细腻故事 。 演员沉静内敛的表演 ， 中西风格共融的室内设计 ， 也为影片增加了质感 。
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在中国科幻片在工业美学的道路上奋力追赶好莱坞之时 ， 整合东方文化资源、从“小”入手 ， 向古寻根的《杨之后》 ， 也算为我们的科幻事业 ， 提供了“宏大”、“硬核”之外的另一种思路吧 。
（文/motion）
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