布里克|如何仿制斯坦利 · 库布里克，看看他的导演思维电影|观众|摄影机|林登|运动

尽管库布里克在横跨半个世纪的电影生涯中拍摄的影片屈指可数，但其每一部作品都是传世之作。时至今日，他已经获得了一种举世无双的堪与奥林匹亚山比肩的高度，这里是导演中的神祗的专属领地，不管他们是谁。

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文本阐述
库布里克的导演思维——现代生活的黑暗面——所要求的叙事野心，在电影拍摄中是罕见是。可以与之比肩的只有志存高远的D.W.格里菲斯、爱森斯坦、威尔逊等寥寥数人。库布里克历来醉心于有份量的主题。有时，主题的分量太过沉重，以至于会压垮电影本身，比如他壮志未酬的拿破仑传记，但是，即便在电影生涯早期，库布里克也能完成史诗般的叙事。
库布里克的雄心是呈方式增长的。 1962年他拍摄了《洛丽塔》，改编自纳博科夫被禁的爱情名著。

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接踵而来的是表现核武器浩劫的经典之作《奇爱博士》

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随后急速凭借《2001太空漫游》登上巅峰，探讨人类的历史与未来。

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当浪漫主义的价值观转化为更为现代、更为黑暗的看法，库布里克借助林登的一生对这一过渡时期下了断语。
指导演员
库布里克相当依赖选角。因为他要塑造的人物群像是从极端地不讨人喜欢到内心冲突不断，演员必须能够在角色中制造某种能量来弥补，比如《发条橙》中麦克道威尔和《全金属外壳》中的马修?莫迪恩能够表达角色的愤怒。库布里克选择的另一类型是“靓仔”暗示着性方面的暧昧，以及把性当作头等大事来对待，比如《巴里?林登》选择瑞安?奥尼尔和为《大开眼戒》挑出的汤姆?克鲁斯。

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《发条橙》中的麦克道威尔总是具有攻击性

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《洛丽塔》中的梅森的行动总是出于浅薄的自恋。

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指导摄影机
库布里克醉心于研究自己能够通过摄影机运动做些什么，对此，他的兴趣要大于剪辑镜头。而且库布里克既是一位讲故事的叙事导演，也是一位关注摄影机运动的可能性与影响美学探索者。在拍摄《光荣之路》的内景时，他选择了在库布里克也乐于在影片中使用流行音乐作为参照点，并悉心应对一些技术上的挑战，比如在《巴里?林登》中使用蜡烛为内景照明，这些在技术与美学上的选择相当于库布里克开的玩笑——都很逗乐，但不是库布里克影片力量的源头。
【布里克|如何仿制斯坦利 · 库布里克，看看他的导演思维】
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在这一部分，我们将寻找导演思维和摄影机选择的融合之处，正是这种融合成就了电影的力量。库布里克的作品一向步伐此类例证。首先，让我们看看他的剪辑思维：我需要把观众带往一个不同的时间点，所以我将把时间观念以及对于时间的体验究竟是怎样的用于我的剪辑思维。