崔斯韦|专访《雪暴》导演崔斯韦一场国产电影的极限挑战担保|过程|雪暴|故事|题材|创作

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值得一提的是，《雪暴》还是第一部本土完片担保的影片，对于国产电影工业化进程而言，同样具有里程碑式的意义。究竟影片创作过程中发生了哪些故事？遇到了哪些难题？又具有怎样的借鉴意义？娱乐独角兽对崔斯韦的专访或许可以给出答案。
崔斯韦：首执导筒面临的最大挑战是“导演的边界问题”
电影《雪暴》上映前夕，崔斯韦不止一次透过细节对外流露首执导筒的兴奋。路演连轴转了十几天，一天飞一个城市，大多数人都会因为体力不支而产生倦怠感，崔斯韦却显得神采奕奕， “他们一早就告诉我会特别累，但我对累没有太深感触，反而觉得整个过程很新鲜” 。

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【崔斯韦|专访《雪暴》导演崔斯韦一场国产电影的极限挑战】“导演可以说是一个剧组的‘领头羊’ ，有无数件事情需要你来决策、坚持、平衡，那你的‘边界’在什么地方？在多大程度上可以坚持主见，多大程度上要遵守规则，这个是对每一个导演，对老导演也是一个挑战，因为‘边界’的拿捏会造成后续的很多问题。 ”
摆在面前的更像是一道“选择题” ，考验他“如何取舍”的能力。既要对观众负责，也要对资方和剧组负责。很难去计较，某一个细节更倾向于哪一方，他只能让自己在大方向上绷紧一根线：保证创作和安全性， “导演干的工作它就是这样，你要应对千变万化” 。
制片边界：当“完片担保”遇上“极致题材” ，该如何取舍？

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“几乎每天都在抢工” ，抢到最后把能拍的都拍了，只剩下因为天气不配合而无法完成的部分。 “天气问题是一直困扰我们的问题，一会晴一会阴，要阴天的时候是晴天，要晴天的时候下雪，全是这种事。没办法，你最后只能默认， OK ，我接纳这个事情。 ”
崔斯韦透露，作为完片担保制度在国内的第一次落地，《雪暴》整个拍摄过程，根据国产电影的操作模式和特殊题材的限制，增加了很大的弹性系数。大计划上会对项目的进度有所监督，但并没有制定精确的拍摄计划，比如一天要完成多少个镜头。

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在完片担保制度与内容创作之间，崔斯韦选择了融合， “你必须融入系统，然后让系统融入你，其实是接纳它，观察它，调整它，适应它” 。
创作边界：向极限挑战的精神不该被磨灭

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结合一路走来碰到的金矿和矿山，一个关于“警与匪”的故事雏形，在他头脑里逐渐清晰起来。这才有了后来《雪暴》当中，一座极北边陲小镇，一伙穷凶极恶的悍匪，为打劫金车与森林警察展开了一系列的激烈厮杀的惊险故事。

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这样艰苦的环境下拍摄，演员们也都心照不宣。 “那个环境本身在极大程度上其实已经统一了大家的认识，至于在艺术创作上，我们也有过统一的这种考量。 ”张震甚至手冻到数星期发麻，还只字不提地坚持拍摄；倪妮更是在冰天雪地里，被鼓风机对着眼睛直吹到流泪。