「白雪」导演的《过春天》从整体风格上来看是属于一部青春成长片 ,
这种片子的特征主要表现在主人公多为青少年或者年轻的成年人 ,
有着叛逆 , 焦虑 ,
与父母的冲突等各个显著的标志 。
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01、影片类型 《过春天》与传统意义上的青春片有所不同 ,
它在里面加入了犯罪片的一丝韵味 ,
让青春爱恋的躁动和犯罪的刺激感巧妙地融合在了一起 。
片中jo ,
佩佩与阿豪的微妙情感有着爱情片的激情 ,
而过春天的水客和出货屋中的氛围又有着犯罪片的黑暗 。
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《过春天》是白雪毕业十年的首部作品 ,
与她之前在大学期间的片子《卡门》不同 ,
虽同样是青春题材的影片 ,
但人物的内心与有关青春的诠释却大为不同 。
《卡门》中的少女青春多为稚嫩 ,
有着新生嫩芽般的那种懵懂 ,
但十年之后 ,
有了孩子的白雪 , 多了一份属于母亲独有的成熟与担当 ,
因此
当她将这种理智带到《过春天》中时 ,
使得那种稚嫩的青春有了一股冲破囚笼的不屈感 ,
再加上犯罪片中的阴暗面 ,
以及香港地区的特殊味道 ,
让这部大陆的青春片多了一种港片的「浑浊感」 。
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02、主题思想阐述 在《过春天》中 ,
导演利用平铺直述的叙述方式 ,
向观众展现出了一个属于16岁单非少女的青春 ,
利用主人公佩佩的生活碎片 ,
折射出广大青春少女内心的不屈与她们所追求的美好生活的憧憬 ,
同时
也放大了深圳香港两地的生活差异 ,
与人们生活方式 , 经济情况的不同 。
与此同时 ,
该影片也真实的反映出了中国现阶段的实际情况
——那种下层阶级人群的落魄和为生活算计的艰难 ,
以及当下仍乔装穿梭在港陆两地的水客 ,
而这也让《过春天》有了极高的文献价值 ,
导演白雪从「社会学」的角度出发 ,
将中国青少年和家庭伦理设为一大重点 ,
对其进行探究 ,
将一幕幕真实的角色关系暴露在荧幕之前 ,
用青年女性的视角进行叙事 ,
以及对当下国家重男轻女现象的提及 ,
充分体现了对创造更美好的国家氛围的渴望 。
而这也正是创作一部好故事影片的初心所在 。
03、《过春天》的艺术性与商业性 首先 ,
来谈谈影片的艺术性与商业性的结合 。
在我认为 ,
《过春天》在一定意义上是更偏向于艺术性的 ,
因此 ,
其商业价值是远远低于它的艺术价值的 。
从猫眼app上的影片收益可以看出 ,
《过春天》在上映阶段的票房并不高 ,
甚至远低于与它同期上映的一些喜剧动作片 。
但这种现象在当今电影市场中似乎已经习以为常 ,
《过春天》在整体上是属于现实主义题材的影片 ,
一般情况下这种影片多数反映的是现阶段生活的实际容貌 ,
趣味性和刺激性显然不能与传统意义上的动作片、喜剧片相提并论 。
它更多的是在其艺术性上下功夫 ,
夹杂了许多导演的独特影像风格与个人的思考 ,
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