从容|漂泊在外的每个春天都在想，不知家乡的杏花开了没有丨周末读诗( 二 ) 什么|从容|山西|火车|成空|东风

“白发多情人更惜” ，多情人多伤感，况归来后又老十岁，到了懂得的年纪，知道良辰易逝好景不长，一切都是霎那间的事。北宋词人宋祁在《浪淘沙近》中写道：“少年不管，流光如箭，因循不觉韶华换。到如今，始惜月满、花满、酒满。 ”“始惜”二字要紧，浮生若梦，人寿几何，懂得之后，始知珍惜。
“黄昏把酒祝东风，且从容” ，把酒祝告东风，乞驻春光且莫匆匆，叫人再多得些花时。整首词不离杏花，读之颇有沧桑之感，人与物与时间，三者的关系，短短几句，暗含无尽之意。

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北宋赵昌《写生杏花图》
红杏，交枝相映
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《河传》
（晚唐）张泌
红杏，交枝相映，密密濛濛。
一庭浓艳倚东风，香融透帘栊。
斜阳似共春光语，蝶争舞，更引流莺妒。
魂销千片玉樽前，神仙，瑶池醉暮天。
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杏花初开时色红，香艳，渐开渐白，香亦渐淡。词的上片，描摹体贴，细微不繁，从不同角度写出红杏的美。这几句很能见出作者的才华，我辈纵使亲见一树红杏，未必能有丰富的感受力，即便有，也未必能找到最准确的词。什么是才华？俄国作家契诃夫曾举例说，把一张桌子按照它原本的样子描写一番，这比写欧洲文化史难得多。
“红杏，交枝相映，密密濛濛” ，此是近看，缀满红杏的枝条，互相交叠，彼此辉映，密密濛濛，花开如海。接下来几句，视角移至室内， “一庭浓艳倚东风，香融透帘栊” ，花树开在庭院，诗人远观，写出他的直觉感受：一庭浓艳。微微摇曳的花枝，倚着春风慵懒地做梦，馥郁花香融入风中，细细透进帘栊。
下片惜春。 “斜阳似共春光语” ，在诗人的感觉中，红杏、繁枝、春风、花香、斜阳、蝴蝶、流莺，所有事物都是有灵魂的，它们的灵魂明亮而芬芳。斜阳不只照在花树上，而且与春光流转共语。 “蝶争舞，更引流莺妒” ，李商隐的诗可为此句作注：“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期”（《流莺》）。
“魂销千片玉樽前，神仙，瑶池醉暮天。 ”最后几句，惜良辰。日暮时分，春光，花树，樽酒，使人沉醉，使人恍若神仙，正在西王母的瑶池饮宴。

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明吴彬《文杏双禽图》
春日游，杏花吹满头
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《思帝乡》
（唐）韦庄
春日游，杏花吹满头，
陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
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词有写景入神者，如上面张泌的《河传》；有言情得妙者，如韦庄的这首《思帝乡》。晚唐五代文人词以委婉含蓄见长，韦庄的很多词作却隽爽劲直，语气决绝，情感深挚，酣恣淋漓，极富民间曲子词和北朝乐府的质朴风味。
“春日游，杏花吹满头” ，一启始，清新扑面而来。女子游春，行于郊野， “杏花吹满头” ，春光明媚，春风旖旎。这句语气畅快，女子一上场，就能叫人立刻感知其个性的爽朗。
“陌上谁家年少，足风流” ，春日游，正是邂逅相遇的大好时机，不仅男看女，女亦看男。看与被看，猎与被猎，古犹今也，舞台布景有所不同罢了，古之郊野换成今之大街。