黑手党|50年过去了，我们还是爱着《教父》教父|电影|Pauline|维多·科利昂

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昨天的奥斯卡颁奖典礼，想必大家都或多或少关注过了。新晋影帝威尔·史密斯的一巴掌，把获奖电影的风头都抢去了不少。这并不是本次颁奖典礼最值得记住的瞬间，对于影迷来说，乌玛·瑟曼和约翰·特拉沃尔塔再现《低俗小说》中的扭扭舞，以及《教父》剧组的重聚，都更令人感动。
【黑手党|50年过去了，我们还是爱着《教父》】
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今年恰好是《教父》上映50周年，也是一个重温电影的好时机。毒舌影评人保利娜·凯尔曾将马里奥·普佐的同名原著贬为“ 为了混饭吃胡乱码”的垃圾小说，然而改编自这部垃圾小说的电影何以成为万千影迷心头的“白月光” ，几十年来始终雄踞各大电影榜单前排？
或许每个人热爱它的缘由不尽相同，重温《教父》的时候，我们也可以重温一下影评人罗杰·伊伯特和保利娜·凯尔的评论，看看他们为何如此推崇这部电影。

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01.
一部史诗级的黑帮电影
罗杰·伊伯特
Roger Ebert
《教父》的故事从头到尾发生在一个封闭的世界中，这就是为什么我们竟会对那些实际上十恶不赦的人物产生同情。马里奥·普佐和弗朗西斯·福特·科波拉共同创作的剧本仿佛具有强大的魔力，能使我们完全站在黑手党自身的角度来看待黑手党。堂-维多·科利昂（马龙·白兰度饰）这个角色不但值得同情，甚至值得尊敬，在整部影片中，这位职业罪犯没有做出一件能让我们真正反感的事情。在整部影片中，我们没有看到一个普通平民遭到有组织的犯罪的侵害，没有妇女被迫卖身，没有人因赌博而家破人亡，没有人被偷、被骗、被收取保护费，而片中唯一一个有几句台词的警察却是个受贿舞弊的腐败分子。
影片采取了黑手党的内部视角来反观黑手党，这就是这个故事的秘密，也是它的魅力所在。从某种角度来说，它从此改变了黑手党在大众心目中的形象。一个以权力为中心的父系社会取代了现实世界，在这个社会中，教父执掌大权、主持正义，唯一的恶人是叛徒。这个社会只有一条戒律，那就是迈克尔（艾尔·帕西诺饰）所说的：“永远不要和家族对着干。 ”

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保利娜·凯尔
Pauline Kael
虽然故事起始于1945年的夏末，但电影的根源却深植于三十年代早期的匪帮片。它的情节仍然是对立的团伙彼此残杀，但让我们看到了这个庇护和恐吓并存的体系；在这个体系中杀戮不过是对付外来竞争的一种手段。它让我们看到这些发不义之财的帮派如何互相蚕食，也让我们明白了为什么这些非法生意都不可避免地爆发暴力。
它让我们了解，男人对责任的概念分歧是形成种族次文化的基础——在他们认识中的责任就是保守秘密并且为女人和孩子提供遮蔽风雨的伊甸园，那里虽然阳光明媚，实际上却是海市蜃楼。虽然三十年代的影片已对此有所表达，但《教父》却深入到了这种文化的最基础的层面；触及这种基础的意愿和理解这种基础的努力，以及不带任何先入为主的偏见去看待它，这些都赋予了这部影片史诗般的力量。