|费兰特：天才女友背后的隐身人｜封面人物( 五 ) |我的天才女友|作家|小说_文化

幸存者
画家彭薇是最早把《我的天才女友》推荐给陈丹青的人，她曾经跟他一样，相信在21世纪，影视很大程度上已经取代了文学，人们津津有味地追看一季又一季的剧集，就像19世纪的人追捧长篇小说。但“那不勒斯四部曲”颠覆了她的认知。 “我先看了剧，又再读小说，发现文学其实更厉害。长期看美剧，一度让我到了鄙视小说的地步，但是天才女友让我知道，真正杰出的小说还是无法取代，文学的力量就出现了。那种内心的复杂，影像很难呈现，影像直接给你一个结果，给你画面和丰富性。文字很抽象，文字有空间让你产生联想，而这个联想又跟你自己有关，你会把自己投射进去。 ‘那不勒斯四部曲’越到后面写得越好，笔力惊人，等看到第三卷、第四卷，简直有毛骨悚然的感觉。 ”
在索马里为“那不勒斯四部曲”第一卷《我的天才女友》策划市场营销文案的时候，她使用的关键词是“女性友谊和女性战争” ，这也为后来针对这本书的女性主义讨论奠定了基调。 “我是故意的，我们要用最直接、最不歪曲的手段，在中国的市场上，让那些曾经可能和我一样会蔑视这种题材的人看见。 ”
但是等“那不勒斯”到了第四卷《失踪的孩子》，封面的引文是：“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。 ”
这是费兰特借女主角之口的自况，也点明了这本书真正的弘旨。与其说这是一本女性主义小说，不如说这是一本希望为社会变迁、阶层更迭、乱治交替寻找背后根本动因的政治题材小说，作者在两个年轻女孩的成长史里面，织进了历史洪流的经纬，是真正为大时代立传之人。
莱农试图通过知识，占据语言，利用现有的社会秩序（包括婚姻）实现自下而上；而她的天才女友莉拉，要透彻和凶狠得多，她通过破坏、颠覆，利用人性的欲望，来重建秩序。 ——“邪恶永远会从地板底下冒出来。 ”从还是一个孩子的时候，莉拉就洞察了这个世界真正运行的丛林法则，就像她能迅速在拉丁语中找到动词那样，她一早就提示书呆子莱农：总是下面的人想上来，而上面的人不希望他们上来。小说中频繁出现的狄多女王，就是理解莉拉这个象征性角色的一把钥匙。
莱农是这场斗争的幸存者，她的幸存，建立在莉拉的破坏之上。在用邪恶的方式消灭了邪恶之后，莉拉自身亦被邪恶反噬，就像屠龙少年最后成为新的恶龙。而莱农，以及她所代表的那个文明伦理的体系，再一次成为革命胜利果实的接收者。
莉拉用自己的方式把自己抹去了，莱农则要靠书写证明，谁才能赢到最后。大结局令人倒抽一口凉气地到来，从童年时就消失的洋娃娃被送回莱农身边，完成了这场惊心动魄的阴谋闭环中，那最后一扣。

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