王诜|超越的生命，无悲亦无喜——王诜《渔村小雪图》( 二 ) 山水画|国画|渔村小雪图

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北宋王诜《渔村小雪图》局部
山体的背面，露出一座两层高的建筑。建筑的周围，是朦胧一片。画家有意用富含水分的淡墨在周围皴染出一种冬日岚烟的效果。在一定程度上加强了空间感。这片岚烟从画面起首处的山腰间便有了，一直延续到画卷的左端结束。我们须注意的是画面中的岚烟明显区别于郭熙《早春图》中那股轻盈的清岚，这里的岚烟是一种更为凝重的灰色。山体左方下面的平滩处，一高士亦步亦趋，后面跟着一位抱着琴的随从。中间前景中的一块向左方倾斜的山体上，两棵松树俯仰相合。裸露在外的松树根，揭示着苍松顽强的生命力。其中一棵松树俯冲向着水面而去。一艘船此刻正穿过山体向着松树的方向而来。这棵松树似乎是有意在迎接着船上的两名高士。画面的左部分，是一片杳无人烟的空旷辽远，水域的面积在这里增大了很多，远山也显得平缓许多。使得画面在视觉上有一种更为辽远的纵深感。这一部分所呈现出来的画意是萧瑟的，是荒冷的。与画面右半部分所呈现出来的富含生机的画意截然不同。这幅作品上没有注明时间，但是一般画史研究者认为这幅长卷是王诜因苏轼“乌台诗案”而遭受牵连被贬之后所作，即元丰三年（1080年）之后。不过，笔者相信，“乌台诗案”只是明面上的“理由”，台面下的理由，极可能是身为驸马爷的王诜辜负了宋神宗的妹妹宝安公主，最后宝安公主忧愤成疾而逝。宝安公主是神宗最为疼爱的妹妹，面对后来公主的乳母告发王诜所作所为，皇帝自然不会放过王诜。可以说，身为“乌台诗案”主角的苏轼，所遭受的处分都没有王诜重。

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北宋王诜《渔村小雪图》局部
王诜是一位极有才华的人，能诗擅画。他的圈子里有苏轼、米芾、黄庭坚、秦观等文艺界的大咖。这样一位负有才情的人，也颇受命运的眷顾。神宗皇帝的妹妹宝安公主嫁给了王诜，王诜成为了令人艳羡的驸马爷。如果王诜就此安安分分地当着自己的官，画着自己的画，写着自己的诗，或许他的一生又将是另一番模样。偏偏王诜是一个辜负了公主一番情的人，又偏偏恰逢来往甚密的苏轼遭遇了“乌台诗案” 。最终，神宗无法容忍这个辜负、伤害了自己最疼爱的妹妹的“妹夫”，将王诜贬谪到均州。我们很难对王诜的品行做出评价。在此期间，王诜写过不少的诗词，其中一首《蝶恋花》大概可以窥见这位驸马爷的心思：诗中看似有许多美好的景物描写，但是，却并非是为了抒发同样美好的心情，而是反衬出王诜内心中的黯淡、苦闷、压抑。“流落归来，到了心情少”一句，可以看出王诜在流落期间的生命觉悟。过往的风流倜傥，此刻因为一次“流落”而不再。他或许有反思，或许有自责，或许有不忿。但是此刻，贬谪多年归来的王诜，显然已经明白如何去看待自己的生命。“心情少”未必是薄情，也未必是愚顽，只不过是对外在世界保持着一定的距离。喜与悲，是我们对这个世界最为直接的情感表达，而不喜不悲，则是一种超越现实生命的情感表达。不喜，不一定是悲；不悲，不一定是喜。喜与悲，有时候，没有明显的界限。一如这幅作品中的前后两种画意。前者是在冬景之中的渔村生机景象，昭示着生活的活力与勃勃气象，而后半部分，则是冬景中的辽远、寂寥与荒芜。一卷冬景山水，有喜有悲，不喜不悲。我们再回看这幅画卷中右边的一块人面石壁，仿佛是观画人，又仿佛是站在世俗人生之外的人，静静地看着世俗世界里的人生悲喜。而画面中那座矗立在中间的山体，仿若悲与喜之间的一道界限，右边是喜，左边是悲。人们喜欢喜，不喜欢悲，但是人生有时候难免会如同画面中泛舟交谈的高士那般，“误入”悲的世界。素材来源：时代书画报社最后，请横屏欣赏大图