北青报|“独立女性”如何实现“心有所居”？( 二 ) 角色|海清|上海|盒饭|孩子|房子

北青报：你如何理解冯晓琴那种对生活的算计？
海清：拍摄现场我编了一个绕口令，我说冯晓琴的戏就是‘大菜场、小菜场、菜市场、广场’ 。我的戏就是大菜场、小菜场、菜市场、广场。我有一天拍完了，导演说，我们晚上在哪个哪个西餐厅拍你来啊？我就穿着外卖服——有的时候收工以后，那外卖服我也穿着，尽可能把它穿的脏一点旧一点——我穿着外卖服就去了，坐在门口，他们在里边拍红酒啊西餐啊，就是拍那样的戏。我说这是我进到的最好的主场景，我的戏基本上都是比较接地气的场景。
谁不为自己的生活算计呢，我觉得冯晓琴的打算站在她的角度，我是能理解的，她还是希望能够在上海有个立足之地——我一个外地人到北京，我前20年没有买房子，我周围无数人跟我讲，你不在北京买房子啊？你为什么不在北京买房子，你要为自己打算。我觉得这个东西无可厚非，都是在正常行为里面。
她是小城市出来的，格外希望能够离开旧的环境，把弟弟、妹妹、孩子都弄得特别有出息，她有一种长姐如母的风范，只身闯大上海的感觉。
自己有了孩子才买的房子
北青报：你如何看待房子？
海清：你看现在我帮很多年轻人介绍对象，大部分会问学历和老家，第三个问题就是在哪有房，这好像是绕不过去的一个问题。我们好像下意识认为有房子才有家，像我这种都生了孩子还没买房子的，真的是算少的，我觉得我都算是另类的。
我的孩子大概两三岁我才买房子，而且我买房子还是我妈让的，说你要买房子，不买房子将来你孩子住哪？我说住租来的房子我没问题啊，我妈说那不行，她不同意。要按我的想法，以后开个房车，带着我的孩子四处去，在哪儿拍戏就住在哪，这才是我的理想生活。
冯晓琴和顾清俞，这两个人代表着不同的家庭背景的人，边界感极强，所以她们俩的这种隐隐约约的敌对，是和她们的生长环境有很大的关系。一个是上海本地人担心害怕算计和侵占，冯晓琴又比较希望能够在上海占据一席之地，那么，所以她们就天然的会有一些敌对的矛盾。
再加上后面我剧中老公死了，更把这种关系推到了顶点，而我老公死跟这两个人都多少有比较密切的关系，所以这种矛盾的设置就先天具有对立性。
在我看来，房子其实重要，但也不是那么的重要，最重要的是你的心到底是住在房子里还是住在哪里。我觉得“心居”这个名字非常好，是心安定的居所。有的时候就算有了家，但在里边心不安，依然这个家也不是家，我觉得是你要真正找到自己想要的是什么，找到自己的价值。
冯晓琴恰恰在很长一段时间丢掉了自我，那么当她反过来，这些老人需要她的帮助了，她把开养老院这件事情既有社会效益又有个人利益，当这两个利益结合得特别好的时候，你会发现冯晓琴的人生有了很大的转变。
冯晓琴是值得尊敬的
北青报：能否谈谈对冯晓琴的理解？
海清：我当年拍《蜗居》的时候，我就有一种感觉，很少有人是海藻，但大部分是海萍，我可能比较钟情于这样的角色：人物性格是多面的，有自私，有阳光。有乐于助人，有犯错。我喜欢这样比较真实的，而不是那种自带高光的角色。
我觉得很多人都是冯晓琴。像我自己是南京人，我到北京也希望可以在这里立足在这里发展。我不觉得冯晓琴卑微，也不觉得要低着头去看她。甚至有时候我在想如果我是她，在经历人生这样的低谷后我真的能够翻身吗？我很尊敬也很敬佩这样努力生活，好好生活的人，我觉得冯晓琴是值得尊敬的。