爱乐|《爱乐之都》敲开音乐剧演员的“梦和春天”( 三 ) 舞台|黄冠菘|坚守|王哲|梦和

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周锐参演音乐剧《快把我哥带走》

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段奥娟参演音乐剧《近乎正常》

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刘欣参演音乐剧《王子与乞丐》
汪卓成因出演了多部热门影视剧而小有名气，兜兜转转，本科便就读于中戏音乐剧专业的他此次又“做回了老本行” ，与张会芳携手带来了《罗密欧与朱丽叶》中的“爱情圣歌”《爱》。 “音乐剧专业毕业以后可以做什么？”“该不该从事音乐剧行业？”这或许是“汪卓成们”在毕业后都会面临的问题。

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根据疫情前灯塔研究院发布的一项演出行业报告来看， 2019年中国演出票房迈入200亿大关，走进剧场的人贡献了84.03亿元，而音乐剧的“分红”更是占少数，这从侧面也能够反映出音乐剧市场体量小、音乐剧演员缺口少等问题。因此不少音乐剧专业学生在毕业后都会选择到影视剧行业打拼，毕竟在梦想面前，养活自己才是第一要义。
《爱乐之都》为这些敢于突破的“跨界选手”提供了挑战自我、追寻梦想的展演空间，他们值得被更多人看见。
在《爱乐之都》的舞台上，这些新生代演员们因热爱跨界而来、汇集于此。而音乐剧本身也是一个“试金石” ，它极大地考验演员唱跳演等综合实力和临场应变能力，想要进这道门，需先过实力关。
越来越多优秀的跨界、新生代音乐剧从业者的加入带来了新鲜血液与热情活力，让音乐剧市场摆脱了“圈地自萌、自娱自乐”的尴尬，他们的加盟势必将提高音乐剧的关注度，拔高音乐剧的创作度，带动音乐剧市场向着更高水准进发。
女性演员齐发声不被设限

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“男演员咋那么多戏？”虽然是第一期中音乐剧演员刘乙萱的一句调侃，但也反映了国内音乐剧圈女演员接不到戏、女性题材稀缺的现状。
女性角色及女性题材其实是音乐剧创作很好的一个切入点，在西方已有《贝隆夫人》《伊丽莎白》《魔法坏女巫》《西贡小姐》等多部聚焦于女性主角的成功作品，其传达的女性自我独立意识觉醒、友谊与成长、地位与话语权等主题，在世界范围的巡演传唱中经久不衰。

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《贝隆夫人》

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《伊丽莎白》

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《魔法坏女巫》

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《西贡小姐》
《爱乐之都》第二期节目中，丁臻滢、申霓、王芯芯在舞台上完美呈现的经典唱段《Dancing Queen》，正是出自《妈妈咪呀》这部经典作品。该剧自原版1999年在伦敦西区爱德华王子剧院首演，其巡演足迹遍布不同国家的众多剧场，剧中所传达的自由、独立女性的精神内核，无论放在哪个时代、哪种文化背景之下都能引起共鸣。