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然而如今国内女性题材音乐剧稀少、女性角色刻画单薄 , 整体环境仍偏向于主打男性主角 。
造成这个局面的原因有很多 , 但核心因素仍是中国音乐剧行业尚未发展成熟 , 尚未制作出足够数量的优质原创作品达到“破圈”效果 。 因此会出现音乐剧观众女性占比极高 , 观众群体固化 , 粉丝“追人不追剧”等现象 。 而出品制作方为保证票房和关注度 , 将这些又反作用于剧目创作上 , 由此循环往复 , 造成了如今行业的现状 。 节目中多位女性音乐剧演员都对此感到无奈 , 而助力团评委张雨绮亦深有共鸣 。
所幸越来越多人开始重视这一问题 , 曾经在主流市场中偏少的女性角色和剧目逐渐多了起来 , 一些女性主题剧目在各个孵化项目中也开始崭露头角 。
通过《爱乐之都》这样的舞台 , 更多女演员有机会让观众看到自己 。 就像节目中张雨绮所说的 , “女性不是只能结婚生孩子 , 他们还有更远大的理想” 。 期待未来的音乐剧环境 , 能够让优秀的女演员们找到足够自由广阔的空间去展示自己 。
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回顾这20年 , 很多音乐剧从业者在收入低、演出不稳定的情况下 , 依然没有放弃对舞台的热爱与坚守 。
如今 , 作为全国首档全产业链音乐剧文化推广节目 , 《爱乐之都》通过将音乐剧这一舞台艺术搬上荧幕的方式 , 架起了联通观众与音乐剧之间的桥梁 , 为优秀的音乐剧演员提供了更加广阔的舞台 , 也埋下了日后让更多观众走进剧场的种子 。
诚然 , 音乐剧本身是一个系统工程 , 它的前途自然不会完全交由演员来掌控 。 但毕竟演员站在离观众更近的位置 , 更容易获得较高的讨论度和讨论声量 。
《爱乐之都》这次以推广音乐剧为目的 , 以综艺节目为介尝试拓宽中国音乐剧的道路 , 这样的努力究竟能否敲开音乐剧演员的“梦和春天” , 我们拭目以待 。
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每周六晚20:30
《爱乐之都》
东方卫视、百视TV
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