梳妆对明清女子来说是日常生活中必不可缺的步骤 。
在还没有组成家庭之前 ， 女子们常在闺阁庭院中整理容颜仪态 ， 这种对容貌之美的重视也传达出了她们精致讲究的生活美学 。 在梳妆时 ， 她们以华美的饰品装点自己的发髻 ， 而作为头饰之一的“簪花” ， 成为了明清女性绘画作品中较为常见的元素 。
明末清初的文学家、戏剧家李渔曾道：“富贵之家如得丽人 ， 则当遍访名花 ， 植于阃内 ， 使之旦夕相亲 ， 珠围翠绕之荣不足道也 。 晨起簪花 ， 听其自择 ， 喜红则红 ， 爱紫则紫 ， 随心插戴 。 ”
女子簪花照镜的情景 ， 为当时的画家们提供了不少创作灵感 。
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明 陈洪绶 晓妆图轴
图绘宫妃站立中间 ， 旁有侍女双手持莲花铜镜 ， 侍卫执长枪弯腰恭立 ， 由所画三个人物的大小、位置可知其地位孰轻孰重 。 宫妃体态丰腴 ， 丰颊曲颈 ， 纱裙飘逸 ， 正对镜轻理云鬓 。 工笔设色 ， 画面不着背景 ， 突出人物 ， 有呼之欲出之感 。
题款：“老莲洪绶写于尚义园桃花书轩 。 ”
钤印：“陈洪绶印”白文、“章侯”朱文、“海昌钱镜塘藏”朱文三印 。
陈洪绶（1599—1652） ， 字章侯 ， 号老莲 ， 名号甚多 ， 浙江诸暨（今绍兴）人 。 擅绘花鸟、山水 ， 人物尤精妙 ， 所绘仕女造型夸张、变形 ， 脸颊修长 ， 体态婉约 ， 雍容华丽 ， 艳而不俗 。
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明 唐寅款簪花仕女图轴
图绘庭院中梧桐葱郁 ， 湖石玲珑 。 少女纱裙曳地 ， 乌髻如云 ， 面若桃花 。 坐于曲栏之上 ， 右手执扇 ， 左手拈花欲插入发髻中 。 身形瘦削修长 ， 姿态婀娜 。 此图为明人仿唐寅之作 。
题款：“六如居士唐寅写 。 ”
钤印：“唐寅”白文、“伯虎”朱文二印 。
唐寅(1470—1523) ， 字伯虎 ， 号六如居士、桃花庵主等 ， 江苏吴县（今苏州）人 。 弘治十一年(1498)以第一名中举 ， 工诗善书 ， 长于绘画 ， 所绘仕女 ， 工致艳丽 ， 风骨奇峭 。
所谓簪花 ， 或是在庭院园林的花树中采摘几朵最合心意的鲜花 ， 或是以绢罗绸缎做成花朵的样式 ， 将它们戴于发髻之中 ， 妆点自己的青丝 。 美人簪花 ， 揽镜自照 ， 与满园春景相合 ， 更显得春色无边 。
但或许正是春色太好 ， 有时也会让闺中女子生起唯恐岁月匆匆 ， 年华渐去的惆怅之感 。
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清 金桂科 蕉窗对镜图轴
绘蕉荫正浓 ， 绿草芳菲 。 少女身着宽袖长裙 ， 圆窗独坐 ， 揽镜自照 ， 感叹容颜易老 ， 黯然神伤 。 构图简洁巧妙 ， 芭蕉、人物均以工笔绘制 ， 笔力劲健 ， 敷色清雅 。
【|绿鬓朱颜丨簪花初罢】题跋：“睡起蕉窗坐 ， 荫浓绿一天 。 菱花闲自对 ， 顾影暗生怜 。 辛巳秋八月 ， 肖琴金桂科并题于小竹里馆 。 ”
钤印：“桂科印”朱文、“闲写金钗十二行”朱文二印 。
金桂科（生卒不详） ， 字肖琴、小琴 ， 号吟秋、小竹里馆主人 ， 晚清安徽休宁人 。 善绘画 ， 尤工仕女 ， 并精于书法、篆刻 。
展览信息
展览名称：绿鬓朱颜——明清时期女性题材绘画展
展出时间：2022年3月8日—6月8日
展出地点：安徽博物院老馆西二楼
主办单位：安徽博物院