龙介|遭遇“失去”的创伤该如何生活？这部年度最火“最佳外语片”，给出了有用答案( 二 ) 生活|电影节|影片奖|戏剧|人物

专门接送家福前往排练地的女司机渡利美纪莎，年纪轻轻、车技高超。在那辆老式红色萨博900轿车里，家福也开始和渡利交流自己的内心世界。原来，渡利心中也有一段关于亲人不愿面对的秘密往事，两人的创伤，终于在最后的返乡之旅里，坦然拨开。

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影片借由一个关于失去和接受的情感故事，在日常情节的精巧叠加和场面调度里，展现了人物情感的微妙转变。
整体电影化程度高，但不轻易外显。细细看来，对话戏虽密集冗长，但皆为真情真意，无一句卖弄才华、附庸风雅。大量的车内戏，空间虽狭小闭塞，但表演、镜头均讲究，调度未有一处松懈，戏剧张力亦充沛。

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村上小说里充满现代感的忧郁病症，也与一个多世纪以前，契诃夫笔下的精神困苦实现了跨时代的对话。
滨口龙介极有技巧地汲取着文学和戏剧的养分，让人物的心境、命运，与戏剧角色、口述故事精细重叠，创造了一个现实-虚构绞合相生的奇妙世界。不同媒介文本（电影、戏剧、小说）交缠所带来的戏剧性，亦碰撞出意想不到的能量。

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影片也呈现了一种既有日本民族性，又有普世性的人物状态。
丈夫目睹妻子出轨后假装无事发生，承受了丧女之痛的夫妻看似恩爱却无法成为彼此的精神支撑，外表帅气洒脱的年轻人缺乏情绪控制的能力把暴力视作方法……自虐式的压抑隐忍、出格的暴力放纵，何尝不是现代人在痛苦下的极致面孔。

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而它主动融汇多种语言（包括手语）、使用多国演员的表现手法，亦透露出跨越差异、寻求联结的友善意图，强化了“我们彼此需要，共同对抗命运”的疗愈主题。
这一创举不仅有意识地呼应了日本国民在经济泡沫碎裂、311大地震等诸多灾难后的创伤情绪（末尾女主渡利戴上了口罩在超市购物，映射当下），更在新冠病毒大流行、全球化日益分裂、排外主义风行的如今，显示出跨越文化、地域的珍贵价值。
如此面面俱到，能冲出亚洲，夺下奥斯卡大奖，也完全不奇怪。

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上文总结的信息和观点仅为大致概括和介绍，无法诠释出《驾驶我的车》在艺术性上的诸多精妙与思想价值。下文则将从更细节的角度进入，摘取出影片的三个关键元素——“车“、“表演”、“戏剧” ，而它们也是进入影片的核心入口，感兴趣的朋友可继续阅读。
车，男主从东京开到广岛的那辆红色萨博900 ，是贯穿全片的核心叙事元素，重要性不亚于任何一个人物，亦是影片现代感的来源。但当不少观众抱怨电影无聊、冗长时，这些大量莫名所以、看上去平淡无奇的车内戏，也大概率首当其冲。