时间|萨日娜：我这辈子的责任，就是把“妈妈”演好( 二 ) 萨日娜|母亲|人世间|周蓉|妈妈

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这场戏拍得比较早，直接把导演和场记看哭了。我们场记说，围读剧本时，没想到这场戏会是这样的。本来都以为是个闲篇。包括我看剧本时，也没有说要怎么哭怎么哭，但当你代入角色之后，很多情感就自然而然地流露出来了。
整部剧我有220场戏，乍一听也不少。但真正有效的戏，也就一百出头。剩下的时间，我就只能躺在炕上看他们表演。
有一场戏，是拍周父回来，看到我躺在炕上，把郑娟撵走了。秉昆到家之后就和他吵了一架，尿盆也撒了，杯子也打了，地上杯盘狼藉。我还在那躺着。
以往的时候，郑娟每天都帮我按摩，脸上干干净净的。我当时就想，这里我应该有一个创作。就让自己躺了个很别扭的姿势，头发也是乱的。
化妆师跑过来要给我弄头发，我说不要弄。你想想就知道，管事的女人一走，像换尿布、梳头发这种事爷俩根本就应付不来。后面那场戏，郑娟回来了，我又把自己弄得干干净净。大家可能没注意到这个镜头，因为当时我属于后景。

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郑娟出走前后对比
《人世间》是一部群像戏，留给演员的发挥空间大。但细节描摹就需要演员自己来处理。剧中很多生活化的戏，其实就是我们熟络后在现场碰出来的。
比如我让秉昆写信那场戏，他当时看着自己的毛裤，说妈咱加一条。就有了那句“我姐这毛裤太紧了，妈你给我织条新的呗” 。我就顺口回道，让你写个信你还提要求啊。
《人世间》跨度五十年。时间一长，演员就容易乱。我的戏还好，清醒的过程几乎都在前半程。后面剧本没特定标注时间，演员就得算来算去，算得恍惚。
有一场戏我觉得特别恍惚。周蓉和秉义都去北大上学，妈妈躺在床上也三年了。夏天周蓉回来，一进门就去抱玥玥。我们当时就在讨论，这三年周蓉回来过没有？她知不知道自己母亲病了？剧本里没提到，留了白。但你荧屏上不能空白，观众需要得到有效信息。所以后面设计了一下，她回来先是骂自己。

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《人世间》里，李素华没有承担太多的戏剧转折作用。
她更多的是温情的化身。我们海报上写着一句话：于人间烟火处彰显道义和担当，在悲欢离合中抒写情怀和热望。我当时还笑着说，道义、担当、情怀和热望这些词，都和我没什么关系， “妈妈”就负责人间烟火。
虽然我演过很多母亲，但这次还是很忐忑。以前接到一个戏，心里很笃定：要怎么演，这个角色是怎么样。但这次不是，仿佛回到了我刚开始拍戏的时候。
一直到播出的时候，才恍然大悟。
我的心里是有敬畏的。对原著，对时代，对它所描摹的一切。太恢弘了，写得太好了。我不知道我能不能承担起这样一个角色，承担起这样一个家庭。
其实周家就像是我们的国家一样，以小家见大家，国家就由千万个周家组成。我能不能把属于家庭、属于妈妈的那种温暖，真正传递出去，是我忐忑的地方。演李素华的时候，我抛弃了所有的表演经验。回到了最原始的初心。