时间|萨日娜：我这辈子的责任，就是把“妈妈”演好( 三 ) 萨日娜|母亲|人世间|周蓉|妈妈

被发现的伏笔
在剧组的拍摄日常，就是拍完一条，再来一条。开拍第一天，现场摆着4台机器。当时还在想，摄像机这么多，应该演一两遍就好了。没想到事与愿违。
我们的摄影指导是张文杰，他也是《觉醒年代》的摄影师。那时候我还没看《觉醒年代》，后来拍戏的过程中我抽空追剧，看过就明白了。
拍这么多遍，不是说戏演得好与不好，而是镜头的数量够不够。我们所有的戏，都是一段一段地拼接起来的。这条开头好，那条结尾好，就把长处保留。这样一来，既保证了镜头的节奏感，观众不会跳戏，也让内容变得丰富。
我和成泰燊不是第一次合作， 2006年播出的苦情戏《母亲是条河》里，他演我丈夫，这次演我女婿。开机前我还对他说，岁月对我做了什么？10年前咱们还是同辈人， 10年后我就比你大一辈了。他就一直在乐。

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佳音、柏青和殷桃他们的戏，我看过不少。像佳音的《我的前半生》《长安十二时辰》，他是一个非常有特质的演员，你把他放到哪儿，他都能发光。
我很喜欢殷桃的戏，《鸡毛飞上天》《爱情的边疆》《温州一家人》。她是一个重庆女孩，内里有一种韧劲，不达目的不罢休的性格颇似郑娟。我经常在片场盯着她看，说桃你真好看，特别像小绢人。后来我还送了她一套。
现场拍到郑娟和秉昆的戏，我就会跑到监视器看。因为我觉得他们俩身上有很多值得我学习的地方。我希望能从年轻演员身上吸收到更多不一样的东西。

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我和丁勇岱老师渊源很深，俩人认识得有40来年。我一直喊他“勇岱哥” 。我妈妈她们团是内蒙古话剧团，这个团80年的时候，招了一个团带班。是给内蒙古艺术学院（当时称内蒙古艺术学校）招的。丁勇岱就是那个班的学生。艺校那个时候没有表演班，招来的表演系学生就直接跟着内蒙古话剧团学习。
我妈妈是团里的编剧，后来写了很多戏都是丁勇岱演男主角。
虽然我们从来没有合作过，但太熟悉了。一见面就在聊小时候的事， “亲密关系”天然就形成了。李素华在周志刚面前，永远都是个小女孩。

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李素华最难演的，是如何界定清醒与不清醒的状态。剧本中并没有点透，这场戏你是糊涂的，那场戏你是清醒的。只能在其他人的台词里找到一点点信息。
后来我就跑去找梁晓声老师。他和我说，你有没有见过失聪的人。有的失聪患者，说好话他能听见，说坏话他就听不见了。后来我就把这个特质带入了角色。
周志刚进医院，包括后面三个媳妇喂鸡蛋的时候，李素华还是糊涂的。等爸爸从医院回来，妈妈就彻底清醒了。因为两个人的心是紧密相连的。如果周父不回来，可能她就永远糊涂下去了。老人活到这个岁数，基本上都是智者。
拍到最后，我们俩谁都没打招呼，却互相对望了一眼，有一口气就吐出来了。当时的心里话就是，你走吧，安安心心走，你走我跟你一起走。后来很多朋友和我说，看完你坐在那里握着老爷子手的一瞬间，再把镜头往前倒，发现你全都铺垫好了。连对孩子说的“你们爸要怪我了”那句，也是意味深长。