小城之春|?电影里的春天( 二 ) 约翰·休斯|小城之春|婚姻|影片

谈到小津安二郎，除了震烁影史的《东京物语》之外，还有两部以春天命名的影片足以传世，那便是《早春》（1956）和《晚春》（1949）。
《早春》算是小津最后一部与婚姻相关的电影，很少有电影能完美地一段婚姻被慢慢侵蚀的细枝末节，以及足够准确地描绘出婚姻与社会现实之间的连接。《早春》完美地做到了（能与之匹敌的大概只有伯格曼的《婚姻生活》）。

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《早春》还有足够强的社会学意义。本片将工薪阶层的生活和自雇人士的婚姻生活进行了对比，但镜头却足够平视，没有“捧一踩一”，或许小津本人认为婚姻本身就是公平的，不管你是什么阶层的人，只要走入婚姻，那么结局都是一样的无言。本片的背景是战后支离破碎的日本，小津似乎又在隐喻，在这样一个破碎而撕裂的社会中，每一位结了婚的人，似乎都无法得到善终。
另外，小津在本片中批判了日本的工作文化，他认为当时日本公司中大量的工作都是“为了工作而工作”，员工得不到基本的待遇，却要日复一日地做着单调乏味又繁重的工作，有时候只是为了满足老板的控制欲，这不得不说是对日后风靡起的“社畜”一词的精准描绘。

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尽管影片的基调很忧郁，但是也不乏幽默的桥段：小津淘气地将一个移动电风扇的镜头接到一个接吻镜头的后面，风扇头一直在摇来摇去，似乎在说着“No”，否定二人的关系。
谈到美国的青春喜剧，约翰·休斯是无法绕过去的名字，他导演的《早餐俱乐部》《春天不是读书天》《红粉佳人》等片都是该类型电影中的经典之作。

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《春天不是读书天》在很长一段时间里都可称为是最纯真的电影之一。本片讲述了三个精神抖擞、无忧无虑的孩子在一个晴朗的春日逃出学校的故事。对于那些整天在学校被各种试卷折磨的学生来说，本片可以说是振奋人心的，但是如今疫情肆虐，很多学校改为居家网课教学，那么这个时代再看本片，爽感可以说是大打折扣。

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休斯的青春电影以讽刺学校上级人物见长，比如片中喋喋不休的老师、院长、家长等等，他们都是相对于学生的强者，热衷于对他们颐指气使、发号施令。但是在他的电影中，这些学生眼里的“大人物” ，却都是终日郁郁寡欢的倒霉蛋，这种反差极大的描写，更加消解了这些掌握着话语权的大人的绝对正义性，观众自然会倾向于逃学的学生那一方。

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《春天不是读书天》是一个极其浪漫的译名，代表着每一代年轻人对春天的美好想象。春天一切正好，或许年轻人就应该抛开书本，出门游玩，才不负这一片春光。
说到春天，就不得不提及法国电影大师侯麦“四季故事”中的《春天的故事》。