情节|贾樟柯电影的纪实性叙事风格( 二 ) 贾樟柯|生活|电影|纪实性|人物

（三）视听叙事的策略
屡次出现在贾樟柯电影中的东北二人台唱腔、县城里的大广播、屠洪刚的《霸王别姬》卡拉ok、电视点歌、香港警匪片录像厅、歌厅、台球厅——这些90年代中期中国各地烂俗流行事件向观众暗示世俗生活的热闹与温暖；《小武》开头，作为小偷的小武乘车时谎称自己是警察，被免票之后他不无诡异的微笑暗示着人需要面对自己的反面方可自保；《三峡好人》中郭斌拉着沈红在一个平移镜头中跳舞，停下来后两人的距离拉大了，大坝作为背景正好把丈夫罩在里面，而妻子则完全处于堤坝外面，背景是河水。

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直接说明了他们的距离和隔阂，而这种隔阂的造成，是通过视觉呈现给我们的新建的大坝，而大坝本身就是变化中的三峡的产物。这也再次应验了社会的变化带来的人与人之间的变化。《站台》中，一群年轻人在汽车陷入泥泞之后奔向迎面开来的火车也是一个意象，代表着一种希望。在《站台》中贾樟柯对艺术与意识形态、艺术与商业主义、爱情与性、人与环境、现实和梦想等一系列问题提出了自己的疑问和思考。
结尾时崔明亮和尹瑞娟结婚生子安定度日，孩子的嬉闹声以及水壶在煤气灶上嘶叫的声音和崔明亮在沙发上沉沉慵睡形成的模糊对比俨然是一幅描写家庭生活的写意画，蕴含无限。

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