情节|贾樟柯电影的纪实性叙事风格贾樟柯|生活|电影|纪实性|人物

文章图片

（一）自传色彩浓厚，充满个人化的叙述姿态
贾樟柯曾经说过:“我暂时还没有办法离开自己生命经验去拍别的东西” [他的《小山回家》《站台》《小武》均采自社会底层真实的生活,采自和自己生活相关的经验，他的电影在很大程度上是为自己的青春存档，为边缘人物的青春存档，作品中的形象不仅有助于观众对于影片的解读，同时成为解读属于导演的某些隐性特征。

文章图片

【情节|贾樟柯电影的纪实性叙事风格】贾樟柯并没有担任社会代言人的角色，自觉远离公共话语和宏大叙事，在琐碎的日常生活的描绘中凸显个人化叙事姿态。以往的叙事,是常常以崇高为旨归的宏大叙事，而贾樟柯的电影则是将以往所遮蔽了的日常经验现象自我显示出来, 对生活表象加以抽丝剥茧和拼接，使艺术回到事物本身。
贾樟柯也曾经是北漂一族，经常拍摄描绘漂泊者的故事，不得不说是包含着自己心中的一种情节在其中。贾樟柯本是山西汾阳人，选取汾阳作为《小武》背景城镇，相信贾樟柯是由于他本人对于自己青春的一种祭奠，他对这片土地有很高的熟悉度，漂泊者心中的彷徨感与失落感被贾樟柯拿捏的十分到位，当我们看到小武一个人站在修车铺前，茫然地看着路上来来往往的行人时，传来画外歌声：“在每一天，我在彷徨，每日每月我在流浪。 ”小武那种漂泊无归的感觉和边缘心态被渲染得淋漓尽致，使我们可以深切地感受到主角们的心理状态。
（二）电影线索平行发展，开放式结局
传统电影中是由人物来支配故事进程以及情节发张的叙事模式，而贾樟柯的电影则讲述的大多都是一个个互不关联的无缘由故事，有几条平行的线索同时发展，完成各自所要讲述的故事，结尾是具有开放性的格式这种结尾看似没有结局，没有明确地给出剧中人物的最终结果，但其实是更真实地向我们展示了生活的本质，寓意深刻，发人深思。
所有的一切，都没有按照戏剧性的故事情节来发展，而是像日常生活中自然发生地一样，真实自然地流淌。以电影《任逍遥》为例，《任逍遥》讲述的是小季和郭彬彬两个青年人的故事，整部影片没有采用传统的戏剧式结构，而是以原生态的生存方式记录了生活中一些杂乱无章的琐事。小季作为无业游民，整日瞎逛，郭彬彬身患乙肝，也没有工作，心情郁闷伤感。他们的生活被如实地记录着，普通人,特别是社会边缘人的日常人生、喜怒哀乐、生老病死被描写得真实，记录着苦涩生命的原生态。

文章图片

影片故事淡化情节，没有高低变化的情节起伏，几乎没有起承转合的情节过渡,也常常看不到完整的故事,既没有系统的叙事,也没有连贯的剧情，叙事时必须遵循的原则不再是线性因果性，取而代之的是非情节性叙事,是生活片段甚至是生活碎片的串连组合，贾樟柯追求还原生活现象，不加粉饰地把一些被意识形态和大众时尚所遮蔽的真实生活，特别是处于边缘化状态的小人物的真实生活呈现出来，给观众以陌生和震惊的艺术效果，突出人生的无序、无奈和无可把握，用他的日常性代替了戏剧性,平民倾向造就了一种朴实自然的形态、平平淡淡的节奏。