时代|再度挑战，为什么只有李安不怕输？电影|权力|超越|观众|李安|少年

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初心
对面的李安讲话谨慎、谦虚“我也没有把握，是不是可以完全拍出来”、“这样拍动作片，拍出来都已经难上加难” 。
成年人最计较得失，小孩子才不怕犯错。

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拍了快三十年的李安，一脚跨出了“舒适圈” ，另一只脚就也没打算停下。
李安的兴奋，和观众的期待，可能没有落在同一个频率中。
这并不是他第一次跨出众人的期待，在接连拍摄了“父亲三部曲” ，然后又是温柔深沉的《理智与情感》之后，他没有继续自己的安全道路，那条注定接着拿奖的道路。李安曾在自传里说：

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《冰风暴》
但对电影路上的孩童李安，对新事物的兴奋感，远远大于一切重来的紧张感。
稚气
他在多个场合说过自己晚熟，现在年纪已长，但自觉稚气依然很长。

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《卧虎藏龙》
二十年后，李安不再需要用李慕白和玉娇龙两个角色去书写江湖、欲望的AB面，他让杀手亨利直面另一个自己，斗争另一个自己。
自觉“少年子弟江湖老” ，但稚气依然在的李安，最想探讨的话题，是人的纯真到底是如何一步步丧失。就好像《少年派的奇幻漂流》尾声，理查德·帕克转身上岸，头也不回。
“我是一个心智与身体都较晚熟的人，个性比较温和、压抑，因为晚熟，所以我很多的童心玩性、青少年的叛逆、成年对浪漫的追求，以及我的提早老化，其实是一起来的。 ”

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《与魔鬼共骑》
而早就成年成家、功成名就的李安自己，现在也开始让角色回望年轻的自己。他甚至想，和那个年轻的克隆人相比，一直在受各种社会制约我们，是不是更像一群克隆人。
权力
与此同时，他也一直不想只满足观众，或者说，他并不那么懂得一直热爱他的观众。
他在多年之后这样分析《推手》的大获成功：“《推手》奠定了我的人缘、片缘，但也成为我的一个限制。很多人看了第一部后，觉得这是我的本性，结果命定论，给我设了一个基调，一个原型，永不得翻身。 ”
这次采访中，李安说，现在的他对于观众想要什么这件事， “其实感到有一些烦厌” 。
他明白观众对他的期待是什么“观众有兴趣的其实是故事跟人的情感，但是拍电影拍多了就不见得对这个有兴趣，那些东西满足观众变成一种……” ， job ，李安用了工作这个词，接着补充“那变成了你的义务，而不是权力” 。
做导演到李安这地步，也需要在观众喜好与自我表达中间痛苦权衡，换句话说，理想与现实的撕扯又能放过谁呢。
李安已经有《卧虎藏龙》，有《断背山》……这两部作品放到几乎所有影史排名中，都可以有一席之位，但现在他说“片子越来越贵，不能超越时代太多，只可以超越一点点” 。商业建制的约束面前，人人平等，他承认“现在再要超越时代是比较困难的，比我刚出道时候难得多” 。