|卧牛斋主都兵剑：当前中国书法艺术的出路何在？书法事业的春天即将到来 |书法家|书法艺术

对当前书法界存在的歪风邪气，特别是违背传统，鼓动“狂”、“怪”、“肆意创新”、“自由挥洒”的丑陋现象，他总是嬉笑之，怒骂之，深恶痛绝之，有时批评的词语还相当激烈，我曾不止一次地在新闻媒体上大声疾呼：“中国书法已处在中国历史上最低谷时期。 ”为了书法的振兴和辉煌很多传统书法家坚如磐石地苦苦地坚守在传统书法这块土地上。对于时下眼花缭乱的书法“炒作” ，也有很多人都避之如虎，洁身而自好，甘守寂寞，远离世俗。但依旧有很多老书法艺术家坚信着中国书法的春天一定回到来。
有人说中国书坛真的到了“自由挥洒”的时代，自由挥洒并非坏事，但如果拿今天许许多多自称书法名家，大家的自由挥洒的“大作”与古人传世之作比一比，我总认为缺少什么，并且缺少许多东西，古人的自由挥洒特别注重书法法度的精确完备，那是率意和精创极为完美的结合，故经得起细看、耐看、越看越想看，过一段时间回头还想再看，越看越让人着迷，王羲之的兰亭序不就是这样的作品吗？
尽管50多年以来，我读、临此贴不下千次，但至今每拿起来仍是爱不释手。而时下许多人的“自由挥洒” ，很大程度上却丢掉了书法法度的严谨，缺乏深厚学养和书法技艺的支持，经不起细看，越看越使人感到乏味，看上一次也就再不想去看第二次。因为细看就会发现他的书法技法的稚嫩，法度掌握修炼上的缺失，文化底蕴学养上的薄弱。这种现象如不引起书坛领导的重视，危害会越来越大，新入会的“书法家”会越来越多的只能是书法学习上的中学生、小学生啦！
我们今天的高等教育中了书法专业，这本来是件特大的好事，应该说这也是史无前例的创举。但本人纵观这些专业学习书法后毕业的本科生、硕士研究生、博士研究生还有为数不多的博士后们，其作品名不符实，有的人也不过是书法学习上的中学生和小学生。
为什么会有这种情况呢？我们为什么不很好地思考一下呢？原因在什么地方？由学生我们自然会想到老师，在这些大学书法专业里担任教授的硕士生、博士生的导师们，如果能选择传统的一批书法家做老师，情况就会绝然不同。因为学书法除学生本身的素质天分之外，决定因素在老师的引导， “打铁还须自身硬” ，自然“师傅领进门，修行在个人” ，好的老师会让学生比较好地进入书法艺术的修炼，逐渐成长为中国书坛的中间力量。
我有一位大学校友，现在某高校是书法研究生导师，他连真正意义上的楷书都写不出来，能教好书法专业的学生吗？那不是天方夜谭吗？因此，书法专业设置是件大好事，但要真正办好书法专业，并非易事。这些院校的领导们为什么不在全国范围内招聘一批有真才实学的书法家去大学任教呢？不合格的老师，不可能培养出合格的学生。这话自然是有道理的。我多么希望我们的书法专业越办越好，为中国书法事业春天的到来多培养一批具有真才实学的传承民族文化瑰宝的书法家。
在中国传统文化艺术瑰宝中，中国书法占什么位置？书法又是什么？要回答这两个问题，很难，但又不难。
曾经有两位艺人说过，一位是上世纪三十年代宗白华先生说：“中国书法是一种艺术，能表现人格，创造意境，和其他艺术一样，有接近于音乐、舞蹈、建筑的物象美。中国乐教衰落，建筑单调，书法成为表现各时代精神的中心艺术。 ”另一位是旅法学者熊秉明先生，他在上世纪八十年代回北京讲学时说过：“书法是中国艺术核心的核心。 ”我个人认为中国书法在传统文化艺术瑰宝中占有十分重要的地位，中国文字的发展史是中国五千年文明史发展的写照，中国书法是以中国汉字为基本元素的特殊的书写艺术法则。遵循这些法则而创作的书法艺术作品才叫书法艺术。