姜文|论格局,张艺谋和姜文有何不同?

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【姜文|论格局,张艺谋和姜文有何不同?】书接上文 , 咱们接着聊电影《狙击手》 , 一部抛开立意 , 非常优秀的射击类电影 。 写完上一篇 , 隐者注意到一个问题 , 对于电影里那些常识性的错误 , 把冷枪运动拍成了cs对狙 , 张艺谋导演是真的不清楚吗?去拜访几位老兵 , 这事不就明白了吗?
隐者相信 ,
一位能拍出《活着》如此优秀电影的老谋子不可能犯这样的错误
。 那么真实的原因是什么呢?咱们一层一层来分析 。
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1、用心创作和创作是不同的
相信许多影迷和隐者有同样的疑惑 , 为啥早期能拍出《活着》《秋菊打官司》的张导 , 后来越来越落入平庸了呢?除了色彩几乎完美的一贯水准外 , 《黄金甲》硬生生的拍成了黄、金、假 。
除了喷薄欲出的大胸女们 , 除了极度夸张的黄色菊花 , 这部电影几乎没有其他的记忆了 。
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《活着》抛开东西文化成见 , 从纯电影的角度拍的确实是大师之作 。 同样的问题也出现在那一代导演身上 , 《霸王别姬》的陈凯歌也是 , 从那以后 , 走向平庸 , 所表达的东西越来越玄 。 似乎 , 离开了那个十年的体裁 , 许多导演就不会拍别的了 , 这是啥子个道理嘛 。
答案似乎也像黄金甲里喷薄欲出的侍女般 , 似有似无地摆在那里 。
谢晋在那个十年时 , 受到批评 , 母亲因受牵连从而自杀 。
陈凯歌在那个十年时 , 一时激昂打了自己的父亲 。 多年以后 , 在其自传里 , 他依然深深痛恨自己 。
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所以 , 对于那个十年 , 无论是张艺谋 , 还是陈凯歌 , 都是穷尽洪荒之力的去拍摄 , 哪怕《活着》里所有的苦难都发生在福贵家这一魔幻情节 , 张导还要在此基础上进行艺术加工和再创作 。
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2、否定可以 , 让我肯定 , 不可能
接着第一节内容 , 隐者想起了著名葛优躺的一段精彩台词:
你要说这个我可就不困了!
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张艺谋也好 , 陈凯歌也好 , 似乎只有在拍摄那个十年的时候 , 才会从每一个毛孔都射出激情的火焰 , 生怕艺术加工的不够 , 使得作品缺乏说服力 。 由此我们再来看电影《狙击手》 , 可以看出张导的矛盾心态 , 一方面在抗美七十年后自己吃遍了先辈留下的福利 , 另一方面又带着复杂的情感 , 那就是不愿意承认那个时代的某些正确 。