情感|李安镜头下的《理智与情感》，是别样的东方之道华士|李安|影片|感情|理智|镜头

最近在读李安的自传《十年一觉电影梦》，把李安导演的所有影片理了一遍，顺带查缺补漏地把剩下的四五部电影一部部补齐。
李安在是个比较特殊的导演，他的作品并不算多，到目前一共14部，但其中华语电影却仅有5部。除了出道时候拍的“父亲三部曲”外，就是《卧虎藏龙》和《色，戒》了。
而《理智与情感》在他的导演生涯中，着实是具有特殊意义的一部影片。

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《理智与情感》
在1995年上映，彼时，《饮食男女》作为李安“父亲三部曲”的收官之作，这是第一部他导演的西方电影。虽然他更希望把这个第一次留给后来的《冰风暴》，但也是各种机缘巧合，他终于接了这个剧本。
拍摄这样的经典作品是好事，也是坏事。好在于情节早已深入人心，无论是剧情的跌宕起伏还是结尾的精妙设计，都已经是现成的，特别是简·奥斯汀这样家喻户晓的作家作品。

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但难度在于如何把一个大家耳熟能详的作品拍好，如何把大家心目中的形象鲜活地展示，这不是个讨喜的活，特别是李安作为一个东方人，在对英国经典戏剧文学的理解上，始终不及本土演员。
然而，也许正是由于李安东方的文化特质，造就了这部经典之作的成功。特别是镜头下所塑造人物的隐忍，这反倒是西方导演难以理解和表达出来的。这也是我觉得这部影片，相比2005年的《傲慢与偏见》更胜一筹的主要原因之一。

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李安实在是很善于将这样东方式的隐忍放在自己的影片角色中，这可能也跟他从小的家庭教育有关。无论是“父亲三部曲”里的郎雄饰演的三位父亲，还是《卧虎藏龙》里的李慕白和俞秀莲，《断背山》里的恩尼斯，骨子里都有种难以言说的隐忍。
而在《理智与情感》中，更有很好的人物角色，让他通过细腻的镜头表达，去传达这样东方式的隐忍。换句话说，这是一种为了成全他人而委屈自己的包容。在这一层面上，这样的表达早已不是简单的所谓理性范围可以言及的，是更深层的不愿勉强所爱之人的自我牺牲。这样的情感，在姐姐埃丽诺和上校布兰登的身上，都表现得淋漓尽致。

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【情感|李安镜头下的《理智与情感》，是别样的东方之道】相比于妹妹玛丽安的热情奔放和情感外露，艾玛·汤普森饰演的姐姐埃丽诺俨然是更为内敛的性格，作为三姐妹中最年长的一位，她对于感情也有着自己的节奏和步调。她和费华士的交往完全不似玛丽安与卫勒比那样炽热得众人皆知，无论是闲庭散步还是河边遛马，两人都是十分端庄地保持距离，以及如朋友般的交谈。
这可能由于是大姐，埃丽诺所修炼出的稳重。这一母三女的家庭结构，其实像极了《饮食男女》中一父三女的结构。长姐作为大女儿，天然地承担起了母亲的角色。而真实的母亲在这个家庭中，是缺位的，或者说只是一种存在却没有发挥出对女儿的保护，于是大女儿上位，并带着这个身份所特有的沉稳和矜持。正如《饮食男女》中的朱家珍操持着整个家，反而失去了她这个年龄所特有的热情。