喜剧|《半个喜剧》，半部好戏( 二 ) 电影|孙同|票房|影片|爱情|郑多

结果过两天，发小告知此人：“不用担心了，她不会来烦你了，我跟她在一起了。 ”此人占有欲瞬间破土而出，心态崩塌。双方大打出手，在家里互相扔酒瓶子，并且还都认为自己是占理的一方。
选用这么个素材做基础，试图升华到“选择做人还是做狗”的大主题上，即便有贫富对立的概念加成，仍不免有些“螺蛳壳里做道场”的牵强。
缺乏成长与转折
主创团队的前作《驴得水》中，每一个人物都刻画得无比真实：腐败的特派员，忍辱负重的校长，感到尊严受挫后反击的老裴，世界观被击碎后彻底黑化的铜匠，一声枪响后下跪的周铁男，追求自由却被外力逼疯的张一曼……

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一出群像戏，每个人面对外力时的每一项选择，都能反映出其背后连带着的整套世界观，这是《驴得水》的高级之处。虽然影像上调度简单，被诟病舞台剧感太重而电影感太弱。但因剧本极为优秀，依然被众多影迷誉为2016年度华语最佳。
而在《半个喜剧》中，这种前后转折太过缺乏。郑多多之所以坏，是因为他天生就是诈骗犯人格；莫默之所以好，是因为她天生就单纯善良正直。影片从开始到结尾，坏人没有反思，好人保持高尚，至于配角高璐、夏娃和孙同妈，更是乏善可陈。
整部电影中，发生思想转变的只有孙同一人，可以说其是唯一主角。其余所有人的所有行动，都是围绕着孙同的成长做铺垫。换言之，为了达成此目标，他们都成了工具人。
为了突出一个人的思想变化，用一群工具人来营造极端环境，无论如何算不得高明剧作。何况戏剧人物之间相互影响，周围人的单一，也简化了孙同的人格，将其内心矛盾都削减到了“户口”这一个点上。
结尾处，孙同终于爆发，面对高璐的质询，说出了所有真相，搅黄了郑多多的婚礼，让观众出了一口恶气。但这并非孙同本人的内心升华，而只是从郑多多的一个极端倒向了莫默的另一个极端。
纯粹的坏人，抑或纯粹的好人，在真实世界中都鲜见。感情映射人物内心，是最为复杂的事物。 “渣男”常怀恻隐之心， “老实人”也有狡黠一面，受伤的女人也会泛起报复的小心思，才是更普遍的现实。频繁搞二元对立，虽然观众都能看出影片想要表达的主题思想，但总不免有种被说教的刻意感。
2018年的黑马影片《无名之辈》中，大头明知红霞的职业，却还是用一句“老子不管她以前是做啥子的，老子只管她以后是做啥子的”带过——这种“难得糊涂”的心态，才是小人物在感情生活中真实的挣扎和取舍。

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在接受《第一导演》采访时，导演周申坦言，自己有点“愤青” 。在他的理解中， “愤青”是个褒义词，证明此人勇敢纯真，有是非观。而没有是非观的人则不能称之为愤青。 “如果他认为社会上大部分东西是灰色的，那他肯定不是愤青。 ”
“有的人就想更好的物质生活，那么他甘愿不要尊严，不要人格。那你就要清楚这是你自己选的……不要把自己身上的责任推到别人身上去，你自己愿意做狗，没人逼你。 ”
伟大喜剧的底色皆是悲剧。倘若缺少理解灰色的眼睛，那么便只有愤怒和批判，难免缺失悲悯。