喜剧|《半个喜剧》，半部好戏( 三 ) 电影|孙同|票房|影片|爱情|郑多

为什么喜剧难做？
喜剧初诞生时，地位比悲剧低。法国文艺批评家丹纳在《艺术哲学》中，把喜剧列为最低级剧种。在丹纳看来，文学是道德的反映，表现“有益特征”的作品价值，高于表现“有害特征”的作品价值。
所谓“有害特征” ，是喜剧中经常出现的人物性格：愚蠢、自私、懦弱、庸俗等。这些元素即使不能不出现，也应尽可能少为宜。在这种逻辑下，所谓“中级剧种”即是表现那一类“坚强而不健全，精神不平衡”的人物。 “高级剧种”自然就是表现“真正完美的英雄” 。
对英雄的推崇，本质上是满足平民对贵族的幻想。丹纳生活的时代，法国大革命刚打碎君主制，但旧文化的影响仍在。如今两百多年过去，情况彻底翻转了过来，《小丑》都拿了金狮奖。甚至主旋律商业片中都普遍流行给主角设置一些阴影，以丰富人物层次感。譬如《烈火英雄》中黄晓明饰演的江队长就因为历史错误，最后不得不通过牺牲来实现自我救赎。

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喜剧地位得到提高，因为人们终于愿意承认所谓“有害特征”也是人性的一部分，而非仅仅只有拿来开涮的用处。但反过来，观众对喜剧的要求也变得更高：不光要搞笑，还希望其能反映时代、直击内心。周星驰的《新喜剧之王》评分不佳，正因为对“有害特征”剖析不够。何况女主身上是老香港的狮子山精神，内核还是英雄，时代感错乱了。

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然而外行带资往影视圈切，都爱从喜剧入门。无他，便宜且受众广。如《老友记》《生活大爆炸》《老爸老妈浪漫史》，所需不过两台摄像机，四五演员，几个房间。红则大赚，糊了也亏不掉几个钱。一通算盘打下来，却往往把最关键的环节——剧本——给忘了。

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