光影|40年前，大师黑泽明把色彩光影用到了极致，也把人性讲透了( 二 ) 电影|黑泽明|色彩|武士|武田信

《影武者》可以看作是70岁的黑泽明夹杂着对自身经历、刚经过多次战争洗礼的国家和历史的复杂反思情绪，写给失败者的一首挽歌。
分析《影武者》永远无法绕开电影中的视听语言，这部影片的色彩、摄影、场面调度、音画配合都运用到了极致，深刻影响了后来的电影。
极富想象力的色彩、光影运用。画家出身的黑泽明，在《影武者》对色彩的运用堪称极致，比如对于“风林火山”四支军队的颜色，黑泽明将高饱和度、鲜明的颜色用在士兵的旗帜和盔甲上，而士兵的服饰多是黑、灰等暗色，使画面中色彩冲突不至于过于激烈。相比之下，张艺谋在《长城》里对几支部队的色彩运用得太满，眼花缭乱、喧宾夺主，从反面佐证了黑泽明的高明之处。

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武田信玄部队撤离野田城长达一分多钟的长镜头已经成为影史经典，夕阳下，逆光镜头中长长的行军队伍，昏黄的色彩基调和近景中不断前进的士兵，无不展现了导演对光影和色彩的极致把控。而影武者“恶梦”的营造，黑泽明延续了他在《电车狂》里意识流画面的探索，红黄绿多种颜色交织的云彩、被冰山覆盖的大地，第三层是和云彩色调对应的山脉，这个绚烂和魔幻的梦对观众产生了极大的视觉冲击，完成了影片对环境的营造、意境的强化，同时也表现出影武者激烈的内心冲突，恐惧、慌乱和对自我认知的颠倒。

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富有余味的镜头语言。在重头戏长篠之战中，武田家的精锐部队“赤备”骑兵冲锋时，并没有像传统战争片一样让部队对着镜头齐头冲锋，而是从侧面拍摄骑兵冲锋，由远及近先后掠过镜头前，只用300匹马就呈现出仿佛千军万马掠过眼前、令人震撼的冲锋场面。而双方交战的场景，黑泽明故意略去观众想看到的，只展现了射击场面和一阵阵枪响，随后切换到武田家将帅阵营惊恐、失望的表情，在最后才呈现战场上尸横遍野、旗帜折损、战马哀鸣的悲惨画面，影武者提起长枪冲向敌军成为最让人动容的镜头。

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在电影的最后，那面曾经“不动如山”的风火林山旗帜，随影武者一起沉入了水底，宣告了一种理念的落幕、一个时代的结束、一种精神的终结。
1980年5月23日的戛纳电影节颁奖礼上，当评委会主席卡克.达吉拉斯将金棕榈奖授予黑泽明时，这位见惯大风大浪的70岁老人竟然眼含泪光，在这个年龄从逆境中走出来再次回到艺术巅峰，世间没几人能做到。
黑泽明为《影武者》创作了二百页的图画分镜头剧本，并把其中十多副送给了两位“贵人”科波拉和卢卡斯，这些价值连城的作品见证了一位大师对电影艺术的艰辛努力和执着。