布里克|《发条橙》：剖析善与恶的界限，完整展现强权之恶( 二 ) 善与恶|影片|恶行|界限|镜头

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通过这样一种具有冲突性的并置，强化了恶行的残暴程度，颇具讽刺效果。
第三是充满仪式感的镜头语言与恶行的对位，片中以慢镜头来表现亦真亦幻的世界。
比如在阿历克斯“教训”同伴的一场戏中，以慢镜头来展现暴力场景，当同伴落入水中时，缓慢溅起的水花颇具造型感，远处是雾蒙蒙的城市背景，阳光投射在水面上，这种对色彩与光影的把握使画面带上了画作《日出·印象》式的朦胧美感。

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慢镜头让观众能够像欣赏绘画作品一样欣赏影像画面，充分体验人物暴力行为与情绪的张力。
在影片的结尾也用到了慢镜头：在阿历克斯的幻想中，衣冠楚楚的人们列队围观看着一对男女亲热，慢镜头使这场戏带上了充满反讽意味的仪式感，象征着阿历克斯天性中恶的回归，同时也是他背后领袖权力的胜利。
完整展现强权之恶

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影片的主人公阿历克斯接受治疗的一场戏中，再次运用声画对位来强化戏剧性，将强权之恶表现到极致。
以《欢乐颂》为背景音乐，实验人员、观众与阿历克斯一起观看特制“科教片”和纳粹宣传片，轻快愉悦的交响乐与肮脏的恶行、纳粹军队的并置极具荒诞效果。
同时穿插被强制绷住双眼观看的阿历克斯的镜头一被机器绷着眼眶的他毫无抵抗力地忍受着影像的侵扰，从一开始的漫不经心到逐渐不适、感到恶心，最终彻底崩溃、呼叫求饶。

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眼睛的特写镜头传递出人物精神细腻的层次变化，具有强烈的视觉冲击效果，同时也点明了片名的含义一机械装置背后隐藏着人为控制鲜活生命的邪恶力量，阿历克斯的嚎叫声加强了这一幕的残忍。
最终，阿历克斯被改造成一个打不还手、骂不还口，升腾起欲念就禁不住恶心地“完”人。声画共同作用于刻画“厌恶疗法”的反人道，与阿历克斯对待人的恶行相比，这种阉割人性的恶更令人胆寒。
结语

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【布里克|《发条橙》：剖析善与恶的界限，完整展现强权之恶】《发条橙》以独特的美学理念影响着后来的电影，比如《杀死比尔》中的杀手就借鉴了阿历克斯小团体的造型风格，但《发条橙》的影响远不止于电影艺术方面，它是70年代复古风潮的代表，为无数的艺术家带去灵感，以不同的形式出现在音乐、绘画乃至T台上。