布里克|《发条橙》：剖析善与恶的界限，完整展现强权之恶善与恶|影片|恶行|界限|镜头

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电影《发条橙》通过拥有特殊人格的青年阿历克斯探讨了两种恶：一种是人性中固有的恶；另一种是迫害人权自由的强权之恶，亦即制度之恶。
影片借实验性的视听手段营造出荒诞的后现代主义风格。该片在上映之初曾被多国禁映，在美国被定为X级。
但是，之后人们仔细研究这部电影，发现有很多可取之处。影片中被禁的暴力成分其实并非本片的表达重点，一如库布里克的诸多影片，《发条橙》在光怪陆离的影像背后隐含着深刻的哲学思考，这也是该片得以经久不衰的原因之一。

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剖析善与恶的界限
影片在前半段刻画了一个无恶不作的青年阿历克斯，在他的身上难以看到丝毫的善，但在经历过“厌恶疗法”后，阿历克斯已经从生理上“戒掉”了对暴力的痴迷，甚至在进行正当防卫的时候都会恶心，这显然是一次成功的“治疗” 。
无论是恶少阿历克斯，还是接受治疗后丧失自由意志的阿历克斯，都不能被称为真正的人，因为善与恶是同时存在于一个人的人格构成之中的。

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“发条橙”从字面上理解是将发条与橙子并置，即将机械装置放入天然的有机物之中，阿历克斯在强制改造后就像“发条橙”一样丧失了生命力，沦为强权下的傀儡。
统治者对阿历克斯的改造实际上也是一种“恶” ，甚至比阿历克斯的暴力之“恶”还要残忍：他们借助“善”的名义以强制手段压制邪恶，从而维护了自身的统治地位。
声画对位的表现手法
影片中多次运用对位手法来表现暴力成分，比如通过声画对位的手法反衬导演极力渲染的骇人情境。

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库布里克对音乐的使用十分独特，他在《发条橙》中使用了许多古典音乐，但与之对应的画面多是一些低俗场景，这种安排打破了传统思维，解构了音乐并为其重新赋予意义。
优雅、浪漫的音乐常常出现在残忍的施暴场面里，在对比和反讽中，对人性恶的展示和批判便产生了更为震撼的效果。
当阿历克斯欺骗善良的作家夫妇得以入室施暴时，库布里克挑选了脍炙人口的音乐《雨中曲》来发酵暴力。

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阿历克斯一边暴打作家，一边模仿着吉恩·凯利在“雨中曲”中的经典舞姿，哼唱着曲子，欢快的曲调对应着受害人痛苦的嘶吼，强化了阿历克斯人性中根深蒂固的恶，令人战栗。
第二是戏剧化的台词、典雅的背景设计与野蛮行为的对位。片中的阿历克斯虽是街头混混，可他的台词却带有考究的舞台化特征，念白方式也颇为优雅，然而他的行为却是如此卑劣，这样一种安排带有戏谑意味，挑战着观众的传统观念。