年代|视听美学的成熟化空间|人物|加里|视听|都市化

【年代|视听美学的成熟化】
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（一）动作戏编排
与其他地区黑帮片的动作设计相比，韩国黑帮片中群架的片段并不算多，并非一味凸显参与人数、装备高级、血流成河。即使出现打架斗殴场景，也一般是使用刀、棍棒、斧头等冷兵器，或者是在夜场、KTV等场所随手使用手边的啤酒瓶等爆头，主要打斗方式就是赤身肉搏，且不过度渲染血腥、残暴的氛围。韩国黑帮片的动作戏往往侧重于各帮派老大之间/强者与强者的单挑，他们的输赢决定着自己所属帮派的日后命运。

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单打独斗的段落相比于群戏的火拼厮杀，对动作编排、场面调度、道具布置的要求不那么复杂同时能够突出主角的神态和肢体语言。韩国黑帮片里的动作戏编排不似吴宇森电影极致凸显打斗的酣畅淋漓和节奏感，特别是新世纪以来，更强调动作戏的内敛表达，是写实主义和浪漫主义的结合。最典型的画面就是在雨夜中进行厮杀，雨夜中的打斗场景能利用衣服上的雨点、脸上的雨水跟随动作旋转飞洒，增强动作韵律美感。

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尤其是擅用镜头书写黑帮人物情感变化，展现人物心理活动的丰富性，强调对人物内心世界的建构。《王者》中韩强植检察官每每在战略部挑选要曝光的案件时的镜头，与制作、食用牛排的镜头交织呈现，隐喻对他而言挑案件就和挑牛排一样，原则是嫩和肥，即如何让自己获益最大化。《新世界》中的围棋老师信雨和《局内人》中的安代表都是在黑夜中被黑帮包围，描绘他们内心的忐忑、紧张的片段甚至比动作戏份更重要。

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（二）都市化空间
韩国黑帮片里的空间多以都市化景象呈现，每每首尔的黑帮老大出场，不仅身后有豪华车队跟随，还坐拥高楼大厦，《新世界》里黑帮金门集团的房地产规模从四号人物常务理事李仲久在高楼中打高尔夫就可看出一二。还有对于东亚的中国、日本以及东南亚的泰国等地的国际化呈现，如《黄海》、《从邪恶中拯救我》。

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通过多线线索的交叉并行，压缩全球空间进行平面性展现，也使得故事更加紧凑。除了年代黑帮片，其余黑帮片国际化都市社会的时空布局都以现代都市街景为主《局内人》《王者》等多部电影提到的首尔汝矣岛，作为重要地标建筑的集中地以及韩国国会议事堂的所在地，成为其本土空间标志代称。

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还通过大量废旧厂房、矮棚、集装箱、码头渲染营造一种惊悚、空旷的工业氛围。年代片里，取材自真实事件的《犯罪都市》在开头简单提到了1999年代华侨在韩国首尔加里峰建立的“唐人街” ，后逐渐变成了中国朝鲜族黑道非法滞留、拉帮结派的秘密地点，使得加里峰洞成为了犯罪的温床，影片中大量展现了彼时加里峰洞的脏乱差景象。