喋血双雄|梁朝伟在片中被爆头后，吴宇森远赴好莱坞枪战|长镜头|意义|元素|美学

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远赴好莱坞之前的吴宇森并不高产，但是他的每一部作品都有着深深的个人烙印，且最大限度地将自己的特色发挥到了顶峰。后来重新回到香港的他却有点心劲不足了。以至于很多时候，我们在谈论吴宇森的时候，仅仅是谈论1993年前的作品。那些才是精髓。

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1992年，也就是吴宇森远赴好莱坞前一年，他拍摄了一部自己暴力美学系列的集大成做《辣手神探》，本片不止将枪战动作片发挥到了最高峰，同时还有着承前启后的作品，甚至于片中的一干配角都是数一数二的大人物。因此，一定意义上，本片是吴宇森好莱坞发展之前的最后一部作品，同时也是整个暴力美学体系下的绝唱。此后，香港电影开启了一个新的时代，不过这个时代已经没有了吴宇森独特的身影。

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《辣手神探》是一部典型的吴宇森作品，除了固有的枪战动作片元素之外，融合了兄弟情，卧底警察以及生死对比等标签，这些元素后来再也没有这样集中体现过，对于之前的《喋血双雄》，本片做了很好的传承，对于之后的《无间道》本片做了很好的启发。至少在之前，少有香港电影能充分发掘卧底警察这一形象的，后来的《无间道》中，我们可以看到本片太多的身影。这里不谈。

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最后医院的大场面枪战以及三分钟长镜头基本上后无来者了。虽然严格意义上来说，这个场景中的主题是滥杀无辜，警察与匪徒之间的对比，婴儿与死人之间的对比等等，都体现了生命的脆弱无力，但是我们在观影的过程中却丝毫没有这种感觉。不过后来再没有人敢于这样尝试了。一定意义上，本片成了绝响。

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当然，这种没有彻底地邪恶并不能洗刷片中他们的反派面孔，只不过在观众看来这样的角色设定多了一些温存。当然，这也是吴宇森暴力美学的一种体现。杀手无情，但是有心。

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