电影|15年过去了，陈凯歌的这部「烂片」，口碑回涨观众|人物|形式|美学|诟病|故事

一直以来和张艺谋齐名并论的中国导演，莫过于陈凯歌。

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陈凯歌一直是一个另类并且充满争议性的导演，高开低走成为对其最多的印象。用《霸王别姬》开创了中国电影的巅峰，但是其后的作品一直都是持续性低迷。早期作品艺术性和可看度非常高，但随后电影作品，陈导仿佛放飞了自我。
2005年上映的《无极》，一直被影迷和观众所诟病。
当年陈凯歌说："五年内没有人能够看懂"
如今15年过去了，这部电影的评分依然没有达到及格线，但是观影人中有句话说：被低估的电影中一定有一部是《无极》。

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那，这部电影真的烂？

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平心而论，这部电影为人所诟病最多的还是魔幻部分，陈凯歌特别喜欢在电影中加入自己的隐喻和意象，导致很多观众看不懂。魔幻现实主义只是电影的外壳，电影的内核重在讨论的是：因和果。人生的抉择，得到和失去。影片中的每个人都失去了自己最重要的一部分而选择得到，因和果将所有的人物纠缠在一起。每个人物都想要打破"宿命"的枷锁，但是选择权不正是在每个人的手中？

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陈凯歌在电影中充满了对于美学主义的偏执，并且将自己的美学形式赋予强烈的人物隐喻和意象，比如关押倾城的地方，不是普通的牢房，而是一只巨大无比的金丝鸟笼。还有倾城被昆仑救出后，飞翔等等场景。陈凯歌将自己的意象全面在电影中得到展现，人物刻画和美学形式相结合，将每个人物都打上了宿命的烙印和特色。

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【电影|15年过去了，陈凯歌的这部「烂片」，口碑回涨】12年后不甘心的陈凯歌再次开启了魔幻现实主义《妖猫传》，但是观众对以往的糟糕印象对这部电影也是简单的评价为："虚有其表，故弄玄虚" 。《妖猫传》可以明显看到陈凯歌对于故事结构的重视，以免陷入前作的诟病中。同样注重的美学形式，同样的宏大场景，还有不一样的故事新编，陈凯歌的《妖猫》，给国产电影上了一课，但是观众市场给陈凯歌上了一课。

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即使是19年， 7位导演共同拍摄的电影，陈凯歌的《白昼流星》也被评为最差的一个单元，陈凯歌的电影布局从一个寓言视角切入，展现文明和蒙昧两种文化的冲击，借此突出主题效果和时代发展，在视觉效果和故事内涵中在7位导演中独树一帜。但即使是这样还是被观众评为最差的一个单元。说看不懂，这届观众并不同意。但作，还是有一点点。