内地|百汇合川崔凤琪浅析各尽其责的制作拍摄发行模式老电影|观众|公司|浅析|中国

在本轮疫情反扑的期间，或许会有很多从业者和影迷要重温和翻看早些年的一些经典影片来消磨时光，可能会有很多人会发现，不仅仅是国产片，很多现在的进海外影片也会出现疲态和退步。
当然这既有心理层面的因素，也有观众对于“老电影”的怀念和记忆，但不得不说，国内从制作发行、海外从意识形态方面的发展，都促使近些年的电影从某种程度上已经彻底脱离掉电影原有应该保持的一些东西。
但在中国内地，电影的早期统筹构建和孵化，仍旧是可以较好的在相对可控的范围内来运作。像近些年由电影局牵头，上游民营电影公司联合打头阵来拍摄的一些主旋律影片，它们大都取得了不错的市场成绩，并同时也得到相当多观众的认可。
当然这条道路也是从较早的红色影片一点点过渡而形成的，在《建国大业》之后，获得了一定的重生机遇。不过仅仅依靠相关部门自己来找寻题材和故事，可能对于观众会缺乏更深层次的了解，同时也会更好的创作者套上枷锁和羁绊，毕竟对于编剧和导演而言，他们会从更多的角度来制作更具特色的作品来丰富市场的层级。
【内地|百汇合川崔凤琪浅析各尽其责的制作拍摄发行模式】
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回想一下并不久远的几年前，内地几大民营电影公司都会根据自身的资源和经验去拍摄制作自己拿手的影片，同时无论是发行公司还是宣传公司，也都有自己擅长的领域和项目，而且这些公司在院线以及影城、包括观众眼中也都形成了较高的品牌认知度。
或许这也是那些年中国电影能够形成快速上升的重要因素，要知道再早之前，中国观众对于中国电影是较难形成这种具体的概念的，大家基本上是看一部算一部，很少会关注到系列影片和IP项目，对于行业和品牌的认知和了解也是通过影视公司持续不断来打造自己的品牌形象而形成的。
疫情后，如果所有影视公司能够重新拿起自己最擅长的项目，或许才能一步步的走出当下的困境。