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第二 ， 剧中每一对婚姻（冯晓琴和顾磊、葛玥和顾昕、顾清俞和施源每一对） ， 人设都强调了“阶级差”：晓琴是外地人、顾磊是本地人；葛玥是“官二代” ， 顾昕是普通家庭；清俞是城市精英 ， 施源是“落魄贵族”……关键是 ， 每一对都未能白头偕老 。
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第三 ， 顾昕说“换啥都不能换父母” ， 这种对名利无休止地向往、攀比 ， 比“躺平”更可怕 。
第四 ， 剧中所有“外乡人”：赖房租的郭强夫妇、当小三的冯晓琴妹妹、甚至“白月光”展翔 ， 都是靠“不正当手段”留在上海的 。
【亲爱的|同是悲喜人生：为何《人世间》暖心，《心居》《亲爱的小孩》扎心】
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第五 ， 能拿得起700万的顾昕家却要在葛玥家面前低三下四 ， “民不如富 ， 富不如官” ， 这个逻辑有点红楼梦“护官符”的意思……
这大概就是人民网说“在艺术创作中杀鸡取卵”——
关于“在大城市安居” ， 可讲的故事太多了；为支持大城市发展做出巨大贡献的外乡人也不乏先例；上海人的性格特征 ， 也绝不只有“精明、势利、算计”……
可是编剧“杀鸡取卵” ， 只把目光聚焦在外地人的“自卑、无底线、追名逐利不讲原则”上 ， 本地人的“毫无感恩和敬畏之心”上……
有观众评价说 ， 这部剧简直“全员恶人” ， 展现了食利阶级丑恶面孔众生相 。
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不知道这么说是否太犀利 ， 但说真的……《心居》是不是格局小了？
《亲爱的孩子》则不用“细思”就很“恐” 。
剧一开头 ， 就是主妇方一诺真实到恐怖的肚皮 ， 镜子面前 ， 她看着变形而“丑陋”的身材目露绝望 。
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这个微妙的“质感”算是给全剧定了调 ， 接着 ， 感到绝望的就是观众了：
1、妻子经历地狱般的疼痛时 ， 丈夫回家看球；
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2、妻子出手术室还没找到病房 ， 丈夫给婆婆送去胎盘煮；
3、妻子排恶露 ， 丈夫处理后擦了五分钟护手霜；
4、婆婆把儿媳妇生孩子比作“老母猪” ， 觊觎儿子给月嫂的钱……
5、连妊娠纹、剪脐带、产妇漏尿都拍得真实无比……
网友连呼“恐怖”——人家想看个婚姻剧 ， 不是要看生孩儿纪录片啊！
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观众的弃剧理由都不用找的：
“如果说有八成贴近生活 ， 剩余两成无限放大也是够恶心了 。 ”
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