画家|桃红柳绿簇春华，古人的笔下春风 |画家|柳树|燕子|春游晚归图

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。春天是古往今来无数文人雅客笔下的宠儿。古代的画家们妙手丹青，笔下春风，创作出一幅幅美不胜收的画作，将五彩缤纷、生机盎然的春天呈献在人们面前。

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清代·李鱓《桃花柳燕图》
【01】鸟语花香
清代画家李鱓的《桃花柳燕图》，画面上一株柳树从右下方横空出世，枝干劲健挺拔，其上垂下众多枝条，柳叶葱绿青翠，显示出勃勃生机。柳树后面生发出几枝桃树，红花、白花竞相盛开，芬芳烂漫、妩媚鲜丽，淡绿的树叶映衬花间。桃树枝干以褐色设色，与墨色的柳树枝干相映成趣。桃柳之间，四只早春暖燕，或展翅飞翔，或静立树枝，或欲俯冲而下，或吱吱啾啾，神态各异，栩栩如生，活泼可爱。
整幅画作和谐明朗，笔墨工致，描绘了桃红柳绿、燕子嬉春之景象，生动地传递了春天的气息，暖意融融。正如宋代诗人杨简诗云：“桃红柳绿簇春华，燕语莺啼尽日佳。 ”燕子是春天的象征，燕子也为春天带来了热闹和诗意，古代诗人们以吟诵燕子来赞美春天。杜甫曰：“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。 ”苏轼云：“燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”南宋文人王炎《社日》曰：“日暖泥融燕子飞，海棠深浅注胭脂。一杯社日治聋酒，报答春光烂漫时。 ”

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明代·边景昭《春禽花木图》
明代画家边景昭的《春禽花木图》描绘的是春天野外山林景象。画面的右下角横卧一巨大山石，其间修竹丛生，竹叶纷披，嫩笋破土而出。画面右侧数棵杏树和李树盘曲上伸，耸出画外，杏花、李花竞相绽放，争奇斗艳。正如北宋诗人宋祁《玉楼春》所云：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 ”几只山喜鹊和鹇鸟分别栖止于树枝和坡石间，或跳踯，或鼓噪，或饮啄，或梳羽，或顾盼，仰俯反侧，相互呼应顾盼，各尽其态。
【画家|桃红柳绿簇春华，古人的笔下春风】整个画面气氛热闹欢快，情态生动妙趣，色彩妍丽明洁，展现了一幅生机勃勃的春景。全图工写结合，刚柔相间，在花鸟画技法上有所创新，禽鸟勾勒精细，工笔重彩，笔致柔和，注重刻画禽鸟的形神特征及娇笑飞鸣之态。

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明代·仇英《春游晚归图》
【02】踏青拾翠
明代画家仇英的《春游晚归图》没有刻意正面渲染踏青的喧闹场景，而是选择“归来晚”这一细节来表达春游的兴致之高，甚至忘了归程，可谓构思巧妙。苏轼云：“踏青游，拾翠惜。 ”
踏青春游习俗在我国由来已久，它是人们向往自然、寄情山水的一种方式。先秦时就已有之，唐朝时成为一种时尚。杜甫有“江边踏青罢，回首见旌旗”的诗句；孟浩然有“岁岁春草生，踏青二三月”的吟诵；白居易甚至说“逢春不游乐，但恐是痴人” 。宋代踏青之俗更盛。北宋程颢的《郊行即事》描写了人们尽情游赏踏青的情景：“芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。 ”