徐克|从《蝶变》到《狄仁杰》，徐克的武侠电影有哪些变化？( 二 ) 影坛|电影|观众|香港|武侠|影片

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成长阶段
在上世纪八十年代，香港影坛还很少使用电影特效，而且一些导演还对特效充满了成见，认为特效是一种不值一提的雕虫小技。也有一些新生代导演对特效的表现力非常认可，但是因为惧怕特效使用难度，也很少真正在电影创作中使用特效。
徐克在前期探索中已经尝试使用了很多特效手法。随着探索的深入，徐克已经在电影故事创新上取得丰富经验，在此基础上他开始在电影故事中加入大量画面特效，为观众呈现光怪陆离的视觉效果，以此展示武侠和神魔两种元素结合之后的独特审美特征。
1987年徐克监制的《倩女幽魂》取得巨大成功，这部作品也是徐克武侠创作的一个分水岭，此后他的作品中使用特效已经成为常态。《倩女幽魂》犹如一支强心剂，为香港影坛带来新的活力，同时也在国际上收获多项大奖。

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在这部影片中，特效画面实现了无缝对接，故事内容和特效融合程度已经达到了华语电影创作的巅峰水平，对于徐克来说，是其特效运用已经达到娴熟标准的标志。
影片男主人公宁采臣虽然住在鬼门关，但是自己却浑然不知，呆萌的形象一反传统人鬼题材电影人物特点，加深了观众的印象。影片中的兰若寺住着大量的鬼魂、树妖、干尸、骷髅等等，徐克导演利用特效让骷髅可以自由行动。
当宁采臣去找东西时，这些可以行动的骷髅都伸出手要抓他，但是宁采臣每次都会无意间躲开。

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影片中的大反派树妖姥姥长着一条长长的舌头，徐克选择用染色海绵来做这个道具，再用电脑特效表现长舌的拉扯动作，展现出了非常骇人的氛围，而且还带有浓郁的东方文化特色。
徐克在拍《倩女幽魂2：人间道》时，也将这种手法用在了大战蜈蚣精这个情节上，先制作一个巨大的蜈蚣精本体道具，然后再加上电脑特效，后期效果气势逼人。

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在《倩女幽魂3：道道道》这部电影将要结束的位置出现了一尊金佛，徐克用棉花和干冰创造出了金佛身边云雾缭绕的画面效果，而金佛是用电脑特效制作出来的，可以说这部作品是徐克将实体道具和电脑特效融合运用的成功尝试。
影片中有一个岳不群和古今福两个人争夺人“葵花宝典”的打斗场面，两个人抓住一条蛇的两头僵持不下，在两个人真气的催动下，这条蛇的肚子越来越大最终爆开，场面非常震撼，引起观众对两人争夺结果更大的关心，取得非常优秀的艺术效果。

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随着武侠作品的不断增多，徐克运用特效表现宏大场面的技巧越来越娴熟，创作风格也日趋明显，他们的作品总是表现出与众不同的特点。《笑傲江湖》集合了四位著名导演的心血，其中胡金铨对徐克的影响最大。
徐克最初计划拍摄这部作品时，首先想要合作的伙伴就是胡金铨。在众多拍摄武侠名著的导演中，胡金铨最擅长表现金庸笔下的人物，而且创作风格古朴凝重，和金庸的文学风格非常接近。